著者

西澤 栄美子

出版者

日本映像学会

雑誌

映像学 (ISSN:02860279)

巻号頁・発行日

vol.23, pp.9-15, 1982-03-31 (Released:2017-04-25)

参考文献数

6

---

Si les letters sont utilisées dans une affiche ou un imprimé, en couleurs ou en figures ornementées, ces qualités visuelles fonctionnent: d’une part, comme signifiants et perdent leur transparence envers les signifiés définis, c’est-à-dire, envers les signifiés du signe linguistique. D’autre part ces qualités visuelles des letters deviennent quasi-autonomes. Alors, ces signifiants peuvent s’attacher arbitrairement à n’importe quels signifiés. Autour de ces qualités --- signifiants sans signifiés définis ou signifiants suspendus ---, nous pouvons développer presque infiniment notre sphére d’imagination. Et cette sphére, différente de celle qui est formée par des signes linguistiques, se rapprocherait plutôt de la sphére esthétique --- le poéme concret ou la calligraphie par exemple.

著者

西澤 栄美子

出版者

Japan Society of Image Arts and Sciences

雑誌

Iconics (ISSN:13454447)

巻号頁・発行日

vol.4, pp.165-174, 1998-04-01 (Released:2019-07-17)

参考文献数

6

著者

西澤 栄美子

出版者

日本映像学会

雑誌

映像学 (ISSN:02860279)

巻号頁・発行日

vol.53, pp.54-67,147, 1994-11-25 (Released:2019-07-25)

参考文献数

16

---

La naissance de la photographie deverait marquer essentiellement la fin de la fonction de réapparition de la peinture. Ainsi la peinture s'est rendue indépendante, la peinture abstraite a été crée. Tandis que l'on parvenait à une entente de l'originalité de la photographie par la manifestation et la naissance de I'école impressionniste.  Courbet et Manet prenaient copie des objets réels sur leurs tableaux. De cette façon, ils arrivaient à la vérité. Monet et les impressionistes peignaient des paysages qui ne contenaient pas la signification. On pourrait reconnaître des photos comme œuvres d'art grâce à ces tableaux.