著者

中尾 雪絵

出版者

日本フランス語フランス文学会関西支部

雑誌

関西フランス語フランス文学 (ISSN:24331864)

巻号頁・発行日

vol.10, pp.3-13, 2004-03-31 (Released:2017-07-14)

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Dans ses pieces de theatre Le Fils naturel et Le Pere de famille, Diderot a inclus beaucoup de didascalies qui indiquent en detail les dispositions sceniques et les gestes des acteurs. Il y decrit non seulement les effets visuels, mais aussi auditifs, tels que les tons, les soupirs ou la longueur des <<pauses>>. La quantite des didascalies rend possible la visualisation de la piece pour le lecteur qui lit le texte publie tout comme pour le spectateur au theatre. De plus, dans tous les mouvements non-dialogues, Diderot impose a ses acteurs qu'ils jouent gestes et pantomimes. Ainsi, si la combinaison de la didascalie avec le dialogue dans son ensemble constitue <<une sorte de roman>>, on peut imaginer que la didascalie chez Diderot remplit une fonction de realisation de l'espace romanesque. Bien que Diderot ait recherche un nouveau style theatral, cette forme de representation n'a pas connu un grand succes aupres des comediens. En temoigne en particulier, le mouvement de protestation des comediens du Fils naturel, contre la reprise de la piece. Cette reaction de rejet montre que l'idee de Diderot differait du theatre d'alors. Parce qu'il apprehendait sa dependance face a certains comediens, Diderot a suggere un jeu sans <<sensibilite>>, permettant une stabilite du jeu.