著者

中村 泰士

出版者

美学会

雑誌

美学 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.64, no.1, pp.119-130, 2013-06-30 (Released:2017-05-22)

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Cet article propose d'etudier la methode de visualisation d'Odilon Redon en analysant la tendance de l'association des images dans trois series de La Tentation de Saint Antoine. Redon explique que ses oeuvres sont le fruit <<d'une combinaison de divers elements rapproches, de formes transposees ou transformees>>. Cette citation nous permet d'entrevoir sa methode de combinaison des images par similarite et par contiguite. Aussi, l'analyse des oeuvres d'Odilon Redon par la similarite et la contiguite, que Roman Jakobson presente comme les deux types du developpement d'un discours va-t-elle eclaircir la methode de visualisation symboliste. L'analyse revele, dans la premiere serie, la combinaison par contiguite avec le diable et la combinaison par similarite des dieux paiens et des monstres. On constate egalement dans la deuxieme serie la combinaison par similarite des dieux paiens et des monstres. On peut reconnaitre le caractere dominant de la combinaison par similarite dans les deux oeuvres qui presentent une forte tendance d'association substitutive. A l'inverse, la troisieme serie se caracterise par la superiorite de la description par contiguite et par une forte tendance d'association predicative avec une situation concretisee par l'insertion des paysages. Darts la methode d'Odilon Redon non seulement la substitution par similarite mais aussi la description par contiguite jouent un role important.

著者

中村 泰士

出版者

美学会

雑誌

美学 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.66, no.1, pp.149-160, 2015-06-30 (Released:2017-05-22)

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Cette etude se propose d'examiner les fonctions representatives des Cabanes Eclatees, une serie d'oeuvres de Daniel Buren, qui se situe a un tournant de ses activites, par l'analyse du point de vue structurale. Dans les activites de Buren, les Cabanes Eclatees sont categorisees comme ≪travail situe≫ qui a un archetype transportable, a la difference du ≪travail in situ≫, connu comme son travail representatif, qui devoile la specificite du lieu par ses rayures. Ainsi, il serait important d'etudier non seulement ≪le travail in situ≫, mais aussi les Cabanes Eclatees pour etablir une perspective globale sur ses activites. Les Cabanes Eclatees ont des particularites structurales : la mise en abyme, le treillage, la presentation du chassis, des evidures et des ouvertures. Ces particularites engagent le spectateur a prendre conscience, premierement, sur l'ambiguite entre l'oeuvre et la salle d'exposition; deuxiemement, sur l'espace du musee et sur l'institution museale; troisiemement, sur l'autocritique de l'oeuvre ; et enfin, quatriemement, sur le spectateur lui-meme. Ensuite, des ouvertures, des couleurs ou des miroirs suscitent des jeux libres du spectateur comme des decors de theatre sans acteur. En conclusion, les Cabanes Eclatees sont considerees comme un dispositif qui amene le spectateur a la prise de la conscience et au jeu.

著者

中村 泰士

出版者

美学会

雑誌

美学 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.65, no.2, pp.123, 2014-12-31 (Released:2017-05-22)

著者

中村 泰士

出版者

美学会

雑誌

美学 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.63, no.2, pp.138, 2012-12-31 (Released:2017-05-22)