著者

坂上 桂子

出版者

美学会

雑誌

美学 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.33, no.2, pp.56-69, 1982-09-30 (Released:2017-05-22)

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De nombreux historiens de l'Art essayent de voir dans le "Pointillisme" de Seurat des elements exterieurs a sa creation picturale qui expliquerait l'origine de ce procede novateur. Mais la raison veritable lui permettant d'acceder a la formation de cette technique parait plutot resider dans l'evolution artistique du peintre lui-meme. Si l'on suit l'evolution de ses oeuvres du debut de sa carriere comme peintre jusqu'a 1887, annee ou est concu le "Pointillisme", nous pouvons constater deux choses qui depuis toujours dirigent la peinture de Seurat : 1° le rapport etroit etabli au cours des annees 1880-1884 entre la touche et le motif, comme celui entre les touches entrecroisees et l'herbe, entre la tache imprecise et la feuille, entre la touche a la fois ample et lisse et la figure humaine, enfin entre les touches paralleles et l'eau, rapport qui persiste meme dans la peinture pointilliste ou les touches sont mises en apparence de maniere homogene et "scientifique", 2° la representation de la lumiere, flottant en l'air ainsi que les particules delicatement eparpilles sous le soleil, qui reussit a donner d'excellents effets lumineux surtout dans sa peinture de l'epoque pointilliste. Ainsi, le "Pointillisme" de Seurat, fruit de ses experiences et ses recherches, peut etre considere plutot comme un aboutissment de sa propre conception artistique qu'une simple methode inventee sous l'influence des elements exterieurs.

著者

リンダ・ノックリン著 坂上桂子訳

出版者

星雲社 (発売)

巻号頁・発行日

1996