著者

栗田 秀法 KURITA Hidenori

出版者

名古屋大学大学院人文学研究科附属超域文化社会センター

雑誌

JunCture : 超域的日本文化研究 (ISSN:18844766)

巻号頁・発行日

vol.11, pp.181-185, 2020-03-26

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2019年11月1日-12月25日 富山県美術館

著者

栗田 秀法 KURITA Hidenori

出版者

名古屋大学大学院人文学研究科附属「アジアの中の日本文化」研究センター

雑誌

JunCture : 超域的日本文化研究 (ISSN:18844766)

巻号頁・発行日

vol.9, pp.170-173, 2018-03-23

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町田市立国際版画美術館 2017年4月22日–6月18日, 横尾忠則現代美術館 2017年9月9日-2018年2月4日(10月12日–11月17日 臨時休館)

著者

栗田 秀法 Kurita Hidenori

出版者

名古屋大学大学院文学研究科附属日本近現代文化研究センター

雑誌

JunCture : 超域的日本文化研究 (ISSN:18844766)

巻号頁・発行日

vol.4, pp.30-41, 2013-03-11

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In the west, landscape representation began being developed in the 14th century and the genre of landscape painting was established in the 17th century. In Holland, realistic landscape painting was perfected. However, Nature was still praised as God's Creation and was studied as a second Bible. On the other hand, in Italy, ideal landscape painting was brought about by Annibale Carracci and refined by Nicolas Poussin and Claude Lorrain. The tradition of noble and grand representations of nature was then passed down to the 19th century as historical landscape painting. It was during the Fronde (1648-53) that historical painter Poussin created landscape paintings prolifically. For Poussin, a neostoic, nature was not always a place of delight. The artist found analogies between humans, the natural world and the world of politics and depicted the storm as a trick of Fortune. In his storm landscapes, the people without wisdom were criticized as a bad examples. In the 17th century, even if it was painted realistically, nature was not always aesthetically appealing, but it was still deciphered in analogous relations.

著者

栗田 秀法 KURITA Hidenori

出版者

名古屋大学大学院人文学研究科附属超域文化社会センター

雑誌

JunCture : 超域的日本文化研究 (ISSN:18844766)

巻号頁・発行日

vol.10, pp.217-220, 2019-03-25

著者

栗田 秀法 KURITA Hidenori

出版者

名古屋大学大学院文学研究科附属「アジアの中の日本文化」研究センター

雑誌

JunCture : 超域的日本文化研究 (ISSN:18844766)

巻号頁・発行日

vol.8, pp.223-225, 2017-03-17

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恩地孝四郎展 (東京国立近代美術館 2016年1月13日-2月28日, 和歌山県立近代美術館 2016年4月29日-6月12日)