著者

廣田 律子 Hirota Ritsuko

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.18, pp.25-28, 2009-03-31

著者

加藤 薫 Kato Kaoru

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.6, pp.1-18, 1997-02-01

著者

復本 一郎 Fukumoto Ichiro

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.13, pp.23-40, 2004-03-25

著者

廣田 律子 Hirota Ritsuko

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.7, pp.41-43, 1998-03-20

著者

榎本 誠 Enomoto Makoto

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.18, pp.86(35)-68(53), 2009-03-31

著者

鳥居 徳敏 Torii Tokutoshi

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.21, pp.1-28, 2012-03-31

著者

鳥居 徳敏 Torii Tokutoshi

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.15, pp.01-30, 2006-03-25

著者

加藤 薫 Kato Kaoru

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.18, pp.120(1)-110(11), 2009-03-31

著者

加藤 薫 Kato Kaoru

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.21, pp.29-51, 2012-03-31

著者

金谷 良夫 Kanaya Yoshio

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.08, pp.101(13)-91(23), 1999-03-20

著者

金谷 良夫 Kanaya Yoshio

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.20, pp.34(47)-27(54), 2011-03-31

著者

鳥居 徳敏 Torii Tokutoshi

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

no.20, pp.80(1)-47(34), 2011-03-31

著者

鳥居 徳敏 Torii Tokutoshi

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟

巻号頁・発行日

vol.22, pp.(41)42-(65)18, 2013-03-31

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ガウディの未完の聖堂として知られるサグラダ・ファミリア。その聖堂の「計画案をガウディは残さなかった」と言われ、それを鵜呑みにして疑わない人がいかに多いことか。しかし、建築は建築家一人の作品ではなく、オーナーから職人に至るまで実に多くの人々の協力を必要とする。つまり、多人数が同時に働く建設では計画なくして工事は不可能であり、計画案は常に存在すると考えなければならない。最初の建立提案時には、オーナーに相当する創設者ブカベーリャのロレート計画案があり、建設地獲得後の初代建築家ビリャールはバルセロナ大聖堂を基礎としたプランで着工し、敷地条件に合わせたネオ・ゴシック案への変更を模索する。2 代目建築家ガウディは、前任者の建設を白紙に戻すことは不可能であり、既存の計画に従わざるを得ない。ただし、西欧の大聖堂の建設ではローマのサン・ピエトロやジローナ大聖堂などの例に見られるように初期計画案は頻繁に変更されてきたし、それが可能な建設方式でもあった。ガウディ最初の変更案は着任1年5 か月後(1885)のことであり、バルセロナ大聖堂を範にしながらも、自らの聖堂理念を反映させるものであった。1890 年代初め巨額の献金を受け「降誕の正面」の建設が可能になった。これは翼廊の幅を倍増するもので、計画案の変更を意味し、ギリシャ十字の集中式プランになった。そして1902 年、市当局との合意に基づき前面隣接地へ聖堂を拡張し、マリョルカ大聖堂の規模に相当するラテン十字の5 廊式バシリカ案に変更する。その後、背面隣接地への拡張も模索され、1910 年のパリでのガウディ展ではその拡張プランが展示されるものの、市との合意に至ることなく、現在知られる最終案に落ち着く。以上、聖堂の計画案は常に存在し、大きな変更が繰り返され今日の最終案になったことを明確にする。El Templo de la Sagrada Familia es conocido como templo inacabado puesse dice que Gaudí dejó el proyecto sin finalizar, y así lo cree la mucha gente. Sinembargo, una obra de arquitectura no puede ser el trabajo de un solo arquitecto,sino el resultado de la colaboración de muchos, incluidos el propietario y losobreros. De este modo, a la hora de realizar una obra, siempre se debe pensarque existe un proyecto fijo, pues de lo contrario sería imposible de llevar a cabo.Respecto a la planta del Templo de la Sagrada Familia, en un principio existíael proyecto de su fundador Bocabella. Después de conseguir el terreno actual,su primer arquitecto, Villar, empezó la construcción del mismo sobre una plantabasada en la de la Catedral de Barcelona, e intentó adaptarla a la inclinación delterreno. Gaudí, como arquitecto sucesor, no podía rehacer la obra, sino que sevio obligado a continuarla. No obstante, existen precedentes de cambios en laconstrucción en los grandes templos cristianos, pues en ellos no era raro que semodificara el proyecto inicial con el paso del tiempo, como ocurrió en el caso deSan Pedro de Roma, la Catedral de Girona, etc., y es que el modo de construirlosposibilitaba este tipo de transformaciones. El primer proyecto de Gaudí (1885),hecho un año y 5 meses después de ser nombrado arquitecto sucesor de Villar,estaba basado también en la planta de la Catedral de Barcelona, y al mismotiempo, reflejaba en él su idea de templo cristiano. Al principio de la décadade 1890, un cuantioso legado permitió la construcción de la Fachada delNacimiento, lo que significaba ampliar doblemente la anchura del crucero de tresnaves. Esta ampliación, debido a las condiciones del terreno, exigía una plantaconcentrada de cruz griega y una composición piramidal, idea que aparecemanifestada en los Apuntes de Reus. En 1902, reflexionando sobre la Catedral deMallorca y "previo el asentimiento de las autoridades", Gaudí amplió la planta transformándola en otra de cruz latina con cinco naves, y trasladó la escalinataprincipal a la manzana inmediata por medio de un puente situado encima de lacalle. Tiempo después, pensó ampliarla nuevamente añadiéndole la manzanaposterior, tal como se aprecia en la planta del Templo expuesta en la Exposiciónde Gaudí en París (1910); sin embargo, esa ampliación no se pudo llevar acabo, según parece, por falta de acuerdo con las autoridades, por tanto, espreciso olvidarla. Y así, llega a nosotros la planta que se puede considerar comodefinitiva de Gaudí. Con lo cual podemos decir que existe siempre la planta delTemplo y que la definitiva es la última solución, resultado de las anteriores.

著者

金谷 良夫 Kanaya Yoshio

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.6, pp.31-38, 1997-02-01

著者

関 真彦 Seki Masahiko

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟

巻号頁・発行日

vol.22, pp.(1)82-(13)70, 2013-03-31

著者

大場 恒明 Ohba Tsuneaki

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.6, pp.19-30, 1997-02-01

著者

復本 一郎 Fukumoto Ichiro

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟

巻号頁・発行日

vol.22, pp.9-16, 2013-03-31

著者

小澤 幸夫 Ozawa Yukio

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.11, pp.82(13)-69(26), 2002-03-25

著者

加藤 薫 Kato Kaoru

出版者

神奈川大学

雑誌

麒麟 (ISSN:09186964)

巻号頁・発行日

vol.19, pp.119-136, 2010-03-31