- 著者
- 上田 恒夫 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- no.55, pp.135-170, 2011-03-31
- 著者
- 上田 恒夫 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- vol.52, pp.110-101, 2008
- 著者
- 上田 恒夫 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- vol.46, pp.118-75, 2002-03-31
3 0 0 0 OA 『イタリア絵画論 -ローマのボルゲーゼ美術館とドーリア=パンフィーリ美術館』 翻刻(9)ロンバルディア派(アンブロージォ・デ・プレーディスからソフォニズバ・アングイッソーラまで)
- 著者
- 上田 恒夫 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- no.54, pp.135-152, 2010-03-31
- 著者
- 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- no.54, pp.15-31, 2010-03-31
2 0 0 0 OA ジョヴァンニ・モレッリ 『イタリア絵画論ーローマのボルゲーゼ美術館とドーリア=パンフィーリ美術館』翻訳(8)ーロンバルディア派(ベルナルディーノ・ルイーニからガウデンツィオ・フェッラーリまで)
- 著者
- 上田 恒夫 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- vol.53, pp.138-128, 2009-03-31
2 0 0 0 IR 『弁論術』とバロック美術( 一九五五)
- 著者
- 上田 恒夫
- 雑誌
- 五浦論叢:茨城大学五浦美術文化研究所紀要 = THE IZURA BULLETIN
- 巻号頁・発行日
- no.28, pp.65-81, 2021-12-15
2 0 0 0 IR 弁論術と建築( 一九六七)
- 著者
- 上田 恒夫
- 雑誌
- 五浦論叢:茨城大学五浦美術文化研究所紀要 = THE IZURA BULLETIN
- 巻号頁・発行日
- no.28, pp.83-95, 2021-12-15
1 0 0 0 IR ジョヴァンニ・モレッリ『イタリア絵画論--ローマのボルゲーゼ美術館とドーリア=パンフィーリ美術館』翻訳(3)第一章 ボルゲーゼ美術館(ジュリアーノ・ブジャルディーニとフランチャビージォ)
- 著者
- Morelli Giovanni 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- no.48, pp.108-101, 2004
- 著者
- 上田 恒夫
- 出版者
- 金沢美術工芸大学
- 雑誌
- 金沢美術工芸大学紀要 = The bulletin of Kanazawa College of Art (ISSN:09146164)
- 巻号頁・発行日
- no.54, pp.15-31, 2010-03-31
1 0 0 0 OA 「プラーティナのタルシア(一四七七-一四九〇)」(下)-アペンディクス(一)(二)-
- 著者
- アルフレード プエラーリ 上田 恒夫
- 出版者
- 五浦美術文化研究所
- 巻号頁・発行日
- no.26, pp.101-136, 2020-12-15
- 著者
- 上田 恒夫
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.67, no.2, pp.123, 2016 (Released:2018-01-01)
1 0 0 0 OA アナンニ司教座聖堂のクリプト壁画について : カロリング朝絵画との一関係(大会報告)
- 著者
- 上田 恒夫
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.29, no.3, pp.55, 1978-12-30 (Released:2017-05-22)
In questo saggio si propone la possibilita della relazione tra Anagni e la pittura carolingia. L'affresco dei Ventiquattro Seniori dell'Apocalisse della cripta della Cattedrale di Anagni, eseguito verso la fine della prima meta del '200, occupa un posto raro nell'Italia medioevale per la composizione "concentrica". Gli occhi e le linee delle braccia dei Ventiquattro, disposti in fila lungo il margine della conca dell'abside, convergono su l'Agnello. Tale composizione non pare di avere antecedenti ne nella tradizione romana, benche a partire dalla facciata della vecchia S. Pietro al Vaticano (V sec.) avesse realizzato rappresentazioni monumentali del tema, ne nella pittura bizantina dove i temi apocalittici erano stati proibiti a lungo ufficialmente. L'esame delle opere esistenti o conosciute tramite dei disegni rimastici fa supporre che la pittura carolingia sia l'origine di quella composizione del tema. Gli esempi sono : il mosaico della cupola della cappella Palatina di Carlomagno ad Aquisgrana (la quale composizione antica si ricostruisce da un'incisione del Ciampini) e una miniatura del Codex Aureus di St. Emmeram a Ratisbona. Il legame di composizione cosi stretto tra Anagni e la pittura carolingia derivererebbe allora da un supposto soggiorno ad Aquisgrana (1047-49) del papa Gregorio VII che era in amicizia col vescovo Pietro, fondatore della presente Cattedrale di Anagni.