著者

高安 啓介

出版者

美学会

雑誌

美學 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.52, no.4, pp.15-28, 2002-03-31

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Neue Musik gewinnt ihre eigene Kraft erst durch die jeweilige Distanzierung von der traditionellen und popularen Musik. Aber neue Musik neigt dazu, sich wegen dieser Distanzierung in der Gesellschaft zu isolieren. In diesem Dilenmma braucht neue Musik notwendigerweise eine philosophische Orientierung. Die Idee einer "musique informelle", die Adorno 1961 in "Darmstadter Ferienkursen fur Neue Musik" bekannt machte, hat immer noch eine wegweisende Bedeutung. Informelle Musik heisst keineswegs Musik ohne Form, sondern Musik, die nicht durch die vorgegebenen Schemata kontroliert wird. Folgende vier Punkte sind zu betrachten. Erstens konzipiert Adorno informelle Musik als die fur die Zukunft geoffnete, obwohl er die fruhe atonale Musik von Schonberg fur ein Modell der informellen Musik halt. Zweitens weist Adorno aufgrund dieser Idee darauf hin, dass die avantgardistische Einstellung nicht immer mit der Freiheit verbunden ist. Drittens impliziert Adornos positive Beurteilung der Musik von Mahler und Berg, dass die informelle Musik nicht das Populare ausschliesst, sondern daraus die unbekannte Form entstehen lasst. Viertens zeigt Adorno mit der Idee der informellen Musik nicht nur die Richtung der Komposition, sondern auch eine Moglichkeit der modernen Vernunft und die Bedingungen der sachhaltigen Erfahrung.