"音階各音に機能があり，調に関わらず「ドレミ式階名唱」で歌えば，自動的に音楽を分析していることになる。それが「移動ド」（階名唱）の効用である。「和音の指導：Ⅰ，Ⅳ，ⅤおよびⅤ₇」…で和音の成り立ちや和音の概念を教えようとしたら，階名の概念なしには無理である" https://t.co/Y5Jq2y2NUl

なお、バロック時代といえば、J. S. バッハ自身がドレミ階名（移動ド）を使っていて、いわゆる『平均律クラヴィーア曲集第１巻』序文ですべての長調・短調のことを「すべてのドレミとすべてのレミファ」と表現しています。詳細はこちらhttps://t.co/vVZCJXISINの38頁です。 https://t.co/U3NbWgypTM

『音楽の根幹において重要なのは、個々の音の絶対的な高さではなく、あくまで各音高の交互関係（音程）である。』（本文より） すべての音楽学生と教育者に読んでいただきたい論文ですね。 尚美学園大学芸術情報研究第16号『「固定ド・移動ド」をめぐって』 https://t.co/Kw0AJlSDfQ