文献一覧: 岡林洋 (著者)

2 0 0 0 23pGU-15 融解と、温度感受性ポリマーの光透過率変化を利用した二次元非線形光学デバイスの作製と、それによる迷路解法(23pGU 反応拡散系・振幅方程式系,領域11(統計力学,物性基礎論,応用数学,力学,流体物理))

著者: 岡林洋一礒島隆史金成主行田悦資 Kang Changjoon Myung Jieun Kang Youngjong 原正彦
出版者: 一般社団法人日本物理学会
雑誌: 日本物理学会講演概要集 (ISSN:13428349)
巻号頁・発行日: vol.66, no.2, 2011-08-24

2017-02-24 21:00:25
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https://ci.nii.ac.jp/naid/110008758299

1 0 0 0 OA 桑原俊介, 『シュライアマハーの解釈学: 近代解釈学の成立史』, 御茶ノ水書房, 二〇一六年

著者: 岡林洋
出版者: 美学会
雑誌: 美学 (ISSN:05200962)
巻号頁・発行日: vol.70, no.1, pp.108-111, 2019 (Released:2021-05-08)

2022-09-24 21:37:00
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1 0 0 0 OA 人形と美学「言語ゲーム」的文脈での人形遊びの解釈

著者: 岡林洋
出版者: 美学会
雑誌: 美学 (ISSN:05200962)
巻号頁・発行日: vol.69, no.1, pp.155-3, 2018 (Released:2019-06-01)

2021-01-27 21:04:00
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1 0 0 0 OA 九・一一以降の美学の萎縮とそのリハビリスローターダイクとシュリンゲンジーフの「リアル」を巡る「文化交換」

著者: 岡林洋
出版者: 美学会
雑誌: 美学 (ISSN:05200962)
巻号頁・発行日: vol.67, no.1, pp.155, 2016 (Released:2017-07-18)

2021-01-27 20:44:00
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1 0 0 0 OA スローターダイクとシュリンゲンジーフ : 「新キニク派の美学」構想の原点としての「対話」(2000年)(第六十五回美学会全国大会発表要旨)

著者: 岡林洋
出版者: 美学会
雑誌: 美学 (ISSN:05200962)
巻号頁・発行日: vol.65, no.2, pp.106, 2014-12-31 (Released:2017-05-22)

2021-01-27 20:27:00
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1 0 0 0 OA 「阿部次郎の美学」再構築 : ユーモアの弁証法の基盤の上に(西部会第二八八回研究発表会,例会・研究発表会要旨)

著者: 岡林洋
出版者: 美学会
雑誌: 美学 (ISSN:05200962)
巻号頁・発行日: vol.63, no.2, pp.149-150, 2012-12-31 (Released:2017-05-22)

2021-01-27 20:06:00
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1 0 0 0 OA シュライアマハーの言明「すべての人は芸術家である」 : 「近代美学」の超克にはたした倫理学概念Besonnenheitの役割について(西部会第二六四回研究発表会,例会・研究発表会要旨)

著者: 岡林洋
出版者: 美学会
雑誌: 美学 (ISSN:05200962)
巻号頁・発行日: vol.58, no.3, pp.172-174, 2007-12-31 (Released:2017-05-22)

2021-01-27 16:02:00
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1 0 0 0 OA 十九世紀ドイツの復古建築の様式 : その歴史主義的相対性をめぐって

著者: 岡林洋
出版者: 美学会
雑誌: 美学 (ISSN:05200962)
巻号頁・発行日: vol.40, no.1, pp.1-12, 1989-06-30 (Released:2017-05-22)

Der Maler und der Musiker kann romantisches Empfinden ohne weiteres umsetzen, der Architekt nicht, denn er unterliegt streng formellen Gesichtspunkten. So hervorragend ein Mann wie Schinkel auch romantische Ideen als Maler in Bildern gestalten konnte, als Architekt, ganz auf die Form verwiesen, scheiterte er : Er war als Architekt klassizistisch oder neogotisch. -Bis in die 1960er Jahre war die kunstlerische Gestaltung eines Architekten wie Schinkel und allgemein der Historismus des 19. Jahrhunderts als Gegenstand wissenschaftlicher Forschung kaum oder nur eingeschrankt wurdig. Den Ubergang zur neuen Historismus-Betrachtung verdanken wir hermann Beenken, der darauf hinweist, dass seine Untersuchung im Gegensatz zu den meisten kunstgeschichtlichen Stiluntersuchungen sich nicht mit dem formalen Stil der kunstwerke, sondern mit dem ihrer Gehalte und Aufgaben auseinandersetzt. Er zeigt, dass die Architektur ein guter Spiegel der Epoche oder ihrer Aufgaben ist, und dass sich die Baukunst des 19. Jahrhunderts noch einmal allen Aufgaben gegenuber sah, die auch die der vergangenen Zeitalter gewesen waren. Die aufgabe der Baukunst liegt so sehr jenseits alles Sichtbaren, dass die Form sich zur Aufgabe nur wie das Mittel zum Zweck zu verhalten vermag. "In welchem Style sollen wir bauen?" war die Frage, die gestellt wurde. Die mittelalterliche Kathedrale sollte als Denkmal der Befreiung dienen, wie besonders im Falle Schinkels 1814. Nichts ist bezeichnender als die in seinem Projekt der romantischen Kathedrale sich aussernde Sehnsucht nach einer Heimat der kunst, also nach einer neuen Mythologie, wie jene von Schelling. Die romantische Kathedrale blieb nur ein Traum. 1819 entstehen Entwurfe zur Spittelmarktskirche, die jedoch nur Alternativprojekte sind-in klassizistischer und gotischer Formensprache. Dabei ist jedoch nur das Kleid verschieden. Bindungslosigkeit war zwar die Freiheit der Stilwahl gewesen, aber nietzsche hatte dabei die schwere Gefahr gesenen, "an der Uberschwemmung durch das Vergangene, an der Historie zugrunde zu gehen".-In neuerer Zeit entstand fur diesen Zeitabschnitt ein Interesse, welches sich vor allem seit den 1970er Jahren vertieft. Denn der Baustil verliert jetzt seine symbolische Aussage, wonach er fur Fortschritt und Utopie und gegen Konventionen von gestern zeugte.