文献一覧: 堅田諒 (著者)

141 0 0 0 OA 誰も見ていない時間と映画の温度 : 今泉力哉監督ロングインタビュー

著者: 堅田諒黄也
出版者: 北海道大学大学院文学研究院映像・現代文化論研究室
雑誌: 層 : 映像と表現
巻号頁・発行日: vol.15, pp.33-62, 2023-03-22

11 0 0 0 OA 方法としての即興――ジョン・カサヴェテス『アメリカの影』における制作過程と俳優演技について

著者: 堅田諒
出版者: 日本映像学会
雑誌: 映像学 (ISSN:02860279)
巻号頁・発行日: vol.107, pp.84-102, 2022-02-25 (Released:2022-03-31)
参考文献数: 23

本稿では、ジョン・カサヴェテスのデビュー作『アメリカの影』(Shadows, 1959)の制作過程とテクストの俳優演技の分析を行う。『アメリカの影』の制作プロセスにおいて実践されたカサヴェテス独自の即興とはどのようなものか、またそれは作品の俳優演技にどのような効果をもたらしたかを詳らかにすることが本稿の目的である。まず、1950年代のハリウッドにおいて支配的な演技モデルであったメソッド演技について概観する。『アメリカの影』制作以前の俳優であったカサヴェテスに焦点を当て、俳優カサヴェテスの出演作や演技を検討することで、カサヴェテスとメソッド演技の関係性を明らかにする。次に、監督や俳優の発言から『アメリカの影』の制作過程を辿ってゆく。とくにカサヴェテスたちが行った独特の即興に着目し、どのような形で俳優たちとカサヴェテスが協働作業を進めていったかを考察する。そして、制作段階でのカサヴェテス的即興が、テクストにいかなる形で痕跡を残しているかを精査する。とりわけ、どのような形で俳優のアンサンブル演技が展開されているかを検討してゆく。最終的に『アメリカの影』は、俳優カサヴェテスに代わり、監督カサヴェテスが生まれることとなった歴史的な地点であるとともに、カサヴェテスの俳優を中心にした映画作りの出発点ともなったという結論を提示する。

5 0 0 0 OA 立ち去りと留まり : ジョン・カサヴェテス『トゥー・レイト・ブルース』におけるラストシーンの生成過程とその演出について

著者: 堅田諒
出版者: 北海道大学大学院文学研究院映像・現代文化論研究室
雑誌: 層 : 映像と表現
巻号頁・発行日: vol.15, pp.244-255, 2023-03-22

2023-04-02 09:31:12
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4 0 0 0 OA ジョン・カサヴェテス『フェイシズ』論 : 顔,身体,空間

著者: 堅田諒
出版者: 北海道大学文学研究科
雑誌: 研究論集 (ISSN:13470132)
巻号頁・発行日: vol.18, pp.141-155, 2018-12-26

本稿ではジョン・カサヴェテス『フェイシズ』(Faces,1968)の作品分析をおこなった。従来の研究では,作家の伝記的事実ばかりが強調され,個々の画面に基づいた「ショット」や「カメラの運動性」の分析はなおざりにされてきた。したがって本稿では画面から出発し,作品のもつ豊饒さに接近したい。第1章では,本作の最も支配的なショット形態である「顔のクロースアップ」の機能と効果を分析した。カサヴェテスの顔=クロースアップは,物質性や触覚性,カメラの機械的な運動性が発露する場であり,とりわけ観客の能動的な見る意志を刺激する。第2章では,身体に目をむけた。『フェイシズ』における顔は,雄弁に何かを語ろうとするものの(たとえば人物の感情),結局何も語らないものであり,一方,身体はその寡黙さゆえに,図らずも主題があらわれる地点となる。「中年と若者」「中年の欲望」などの主題と身体はかかわる。第3章では,空間とコミュニケーションの観点から,顔/身体それぞれを考察した。一階と二階はそれぞれ異なる性質をもち,とくに一階では身体が後景においやられ,反対に顔が前景化することを明確にした。第4章では,映画ラストシーンの階段という中間的な狭間の空間と身体の関係を分析した。この特異な空間に座るリチャードとマリアを分析することにより,映画のいくつかの諸相,空間や時間性の混淆が生じることを明らかにした。階段というカサヴェテス的トポスでは,両極性が混在し,とりわけ身体において過去と未来の時制が呼びよせられ,同時的共存を果たしている,というのが本稿の論旨である。