著者

鶴田 武志

出版者

中京大学先端共同研究機構文化科学研究所

雑誌

文化科学研究 (ISSN:09156461)

巻号頁・発行日

vol.32, no.1, pp.27-52, 2021-03-01

著者

鶴田 武志

出版者

中京大学先端共同研究機構文化科学研究所

雑誌

文化科学研究 (ISSN:09156461)

巻号頁・発行日

vol.34, pp.1-22, 2023-03-01

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = CULTURAL SCIENCES

巻号頁・発行日

vol.31, pp.21-51, 2020-03-01

著者

鶴田 武志

出版者

名古屋短期大学

雑誌

名古屋短期大学研究紀要 = BULLETIN OF NAGOYA COLLEGE (ISSN:0286777X)

巻号頁・発行日

no.59, pp.55-79, 2021-03-15

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子殺しをテーマに高度経済成長期の男性の願望の顛末を描いた松本清張「鬼畜」は、その願望の裏側にある女性への一方的な甘えの構造を転倒させることで日常にある陥穽を炙り出す恐怖小説だった。野村芳太郎は、そんな原作の非情な世界観を人間の弱さと恐ろしさ、そして父子の絆を描くヒューマニズム映画へと仕立てた。結果、映画「鬼畜」は、同じく親子愛の映画「砂の器」(1974)に連なる系譜として完成し、霧プロダクションへの決定打となった。しかし、映画「鬼畜」には、正妻と愛人の対決と正妻の子どもらへの過酷な仕打ちという前半の衝撃と親子愛の結末とが巧く嚙み合わないという分裂を抱えていた。この分裂は、「砂の器」に代表される人間主義と「八つ墓村」に代表されるセンセーショナルさ、相克するその二つが1970年代の野村に期待されるものだったからこそ起きたことである。そして、映画「鬼畜」に大衆が望んだのは、前半の過剰なまでのセンセーショナルさだった。大衆の欲求に敏感な野村の在り様は、自作の映画化にヒューマニズムを求めた清張との間にやがて大きな決裂を生む。映画「鬼畜」は、霧プロ設立前から二人の決裂を予見していた映画だったのである。

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = Cultural Sciences

巻号頁・発行日

vol.28, no.1, pp.11-32, 2017-03-15

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = CULTURAL SCIENCES

巻号頁・発行日

vol.29, pp.1-21, 2018-03-20

著者

鶴田 武志

出版者

中京大学先端共同研究機構文化科学研究所

雑誌

文化科学研究 (ISSN:09156461)

巻号頁・発行日

vol.33, pp.1-24, 2022-03-01

著者

鶴田 武志

出版者

名古屋短期大学

雑誌

名古屋短期大学研究紀要 = Bulletin of Nagoya College (ISSN:0286777X)

巻号頁・発行日

no.56, pp.225-243, 2018-03-16

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松竹映画「彩り河」(1984)は、霧プロが製作した最後の映画である。前年に公開された「迷走地図」(1983)におて、霧プロの双璧である原作者、松本清張と松竹側の筆頭、野村芳太郎との間に決定的亀裂が起こったこともあり、「彩り河」はその煽りを受けた失敗作とされてきた。しかし、ここには1980年代の松本清張の作風の変化と松竹映画との相性の悪さなど、小説を商業映画にしていくプロセスにおける構造的欠陥が「彩り河」自体で顕在化してきたからに他ならない。本論では、その観点から今までなされてこなかった原作「彩り河」の表現構造分析、映画製作の過程を検証することで、作品がメディアを越境する際に起きる諸相、清張自身の自作映像化への目論見などを炙り出す。

著者

鶴田 武志 三村 晴彦

出版者

中京大学文化科学研究所

雑誌

文化科学研究 (ISSN:09156461)

巻号頁・発行日

vol.24, no.45, pp.17-26, 2012

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = CULTURAL SCIENCES

巻号頁・発行日

no.31, pp.21-51, 2020-03-01

著者

鶴田 武志

出版者

名古屋短期大学

雑誌

名古屋短期大学研究紀要 = Bulletin of Nagoya College (ISSN:0286777X)

巻号頁・発行日

no.56, pp.225-243, 2018

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松竹映画「彩り河」(1984)は、霧プロが製作した最後の映画である。前年に公開された「迷走地図」(1983)におて、霧プロの双璧である原作者、松本清張と松竹側の筆頭、野村芳太郎との間に決定的亀裂が起こったこともあり、「彩り河」はその煽りを受けた失敗作とされてきた。しかし、ここには1980年代の松本清張の作風の変化と松竹映画との相性の悪さなど、小説を商業映画にしていくプロセスにおける構造的欠陥が「彩り河」自体で顕在化してきたからに他ならない。本論では、その観点から今までなされてこなかった原作「彩り河」の表現構造分析、映画製作の過程を検証することで、作品がメディアを越境する際に起きる諸相、清張自身の自作映像化への目論見などを炙り出す。

著者

鶴田 武志

出版者

中京大学文化科学研究所

雑誌

文化科学研究 (ISSN:09156461)

巻号頁・発行日

vol.28, no.49, pp.11-32, 2016

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = CULTURAL SCIENCES

巻号頁・発行日

vol.26, no.1, pp.17-42, 2015-03-15

著者

鶴田 武志

出版者

中京大学先端共同研究機構文化科学研究所

雑誌

文化科学研究 (ISSN:09156461)

巻号頁・発行日

vol.32, no.1, pp.27-52, 2021-03-01

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = CULTURAL SCIENCES

巻号頁・発行日

vol.27, no.1, pp.23-52, 2016-03-15

著者

鶴田 武志

出版者

日本文学風土学会

雑誌

日本文学風土学会紀事 (ISSN:02882167)

巻号頁・発行日

no.34, pp.72-89, 2010-03

著者

鶴田 武良

雑誌

美術研究 = The bijutsu kenkiu : the journal of art studies

巻号頁・発行日

no.349, pp.18-43, 1991-03-22

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The biggest obstacle to the study of Chinese paintings of the past one hundred years is perhaps the fact that research materials such as books and journals are all scattered around. During SinoJapanese War which began in July 1937 and the following Liberation War, major art schools in China were forced to move out of the cities or to be closed or merge. A great deal of research materials were probably abandoned and lost during this period, while those which survived were largely destroyed during the turbulent years of the socalled Cultural Revolution that lasted for ten years. The least extant materials are exhibition catalogues and membership lists of art associations which were made for temporary use, and graduation albums which lost their value after the owners' deaths. Through his research on Chinese painters of the past one hundred years and search for pertinent documents conducted over ten years, the present author was able to obtain materials that can shed light on the development of modern Chinese art, including art exhibitions, art education, activities of art associations, and learning of Western painting. Access to some of the materials was extremely limited. Some were discovered by pure luck. In his paper which is to be presented in several parts, the author discusses some issues concerning art of modern China (1840-1918) and contemporary China (1919-), using the newly discovered research materials. Details about art schools' abolishment and merging, art exhibitions and art associations are included in “The Chronology of Chinese Art of the Past One Hundred Years” which will be published separately. The present article deals with the following seven nationwide art exhibitions held during the Republic period and introduces their respective backgrounds, organizations, numbers and types of exhibits, and trends. 1. National Exhibition of Children's Art-April of the 3rd year of the Republic, Peking. 2. The First National Educational ExhibitionJuly of the 13th year of the Republic, Nanking. 3. The First National Art Exhibition by Department of Education—April of the 18th year of the Republic, Shanghai. 4. National Exhibition of Children's Paintings—June of the 25th year of the Republic, Shanghai. 5. The Second National Art Exhibition by Department of Education April of the 26th year of the Republic, Nanking. 6. The Third National Art Exhibition by Department of Education December of the 31st year of the Republic, Chungch'ing. 7. The Fourth National Art Exhibition by Department of Education-planned to be held in November of the 37th year of the Republic at Nanking, but canceled.

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = CULTURAL SCIENCES

巻号頁・発行日

vol.30, pp.29-53, 2019-03-15

著者

三村 晴彦 鶴田 武志

出版者

中京大学文化科学研究所

雑誌

文化科学研究 (ISSN:09156461)

巻号頁・発行日

vol.25, no.46, pp.13-32, 2013

著者

鶴田 武志

雑誌

文化科学研究 = CULTURAL SCIENCES

巻号頁・発行日

vol.26, no.1, pp.17-42, 2015-03-15