著者

宮川 禎一

出版者

京都国立博物館

雑誌

京都国立博物館学叢 (ISSN:03879895)

巻号頁・発行日

no.37, pp.9-38,3-4, 2015-05

著者

宮川禎一

出版者

京都国立博物館

雑誌

学叢

巻号頁・発行日

no.27, 2005-05-20

著者

同志社大学法学部竹本知行研究室内京都幕末文書研究会 堤 宗男 赤尾 博章 岡部 恒 村上 繁樹 竹本 知行 宮川 禎一 ドウシシャ ダイガク ホウガクブ タケモト トモユキ ケンキュウシツナイ キョウト バクマツ ブンショ ケンキュウカイ ツツミ ムネオ アカオ ヒロアキ オカベ ヒサシ ムラカミ シゲキ タケモト トモユキ ミヤカワ テイイチ Study Group of Historical Documents in Takemoto's office Tsutsumi Muneo Akao Hiroaki Okabe Hisashi Murakami Shigeki Takemoto Tomoyuki Miyakawa Teiichi

出版者

同志社大学同志社社史資料センター

雑誌

同志社談叢 (ISSN:03897168)

巻号頁・発行日

no.35, pp.1-33, 2015-03

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資料紹介(Historical Document)

著者

宮川 禎一

出版者

京都国立博物館

雑誌

奨励研究(A)

巻号頁・発行日

1996

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日本国内に所蔵された銅鼓のうち、東京国立博物館、東京大学、浅草太鼓館、浜松市楽器博物館、野洲町銅鐸博物館、泉屋博古館、辰馬考古資料館、国立民族学博物館、大阪音楽大学付属楽器博物館、九州歴史資料館に収蔵されている銅鼓を観察し一部実測などの資料収集と分析検討をおこなった。その結果は以下のようなものである。1、西盟型銅鼓については、その施文技術の変化、すなわち蝋原型のうえにどのような手法で施したのかの違いにより、時間的な先後関係を推測することが可能となった。その順序は(1)砂土製外型に対してスタンプ押しをおこなう失蝋法導入以前の段階(日本国内には実例は無い)。(2)失蝋法の導入直後で文様は単体スタンプ押捺によっておこなう段階(浅草太鼓館例など少数)。(3)失蝋法を用い、文様は回転押捺技法も加わった段階(東京国立博物館例など多数)。(4)失蝋法を用いるが、文様は単体スタンプ押捺と長分割型によるもので、回転押捺は見られなくなる段階(野洲町銅鐸博物館鼓、浜松市楽器博物館鼓など)。この結果は未解明であった西盟型銅鼓の前後関係を明らかとした点で重要である。2、麻江型銅鼓についてはその鼓面の文様構成の検討によって、ひとつの基本形から時間の経過によって拡散展開してゆく過程をたどることができた。具体的にはウイーン1号鼓の文様構成が最も厳格であり、その他の麻江型銅鼓はこのユィーン1号鼓より後続することが明らかとなった。その時間的距離は文様配置原則からどのくらい逸脱しているかによってはかられる。具体的にはウイーン1号鼓→辰馬2号鼓→東博2号鼓→東大教養鼓→東大文学部鼓、のような順序で変遷をとげたことが推測される。この結果は麻江型銅鼓の展開を研究するうえで基本的な骨格となるものである。

著者

佐々木 丞平 西上 実 若杉 準治 山本 英男 山下 善也 大原 嘉豊 赤尾 栄慶 羽田 聡 淺湫 毅 中村 康 久保 智康 尾野 善裕 山川 曉 永島 明子 宮川 禎一 森田 稔 小松 大秀 村上 隆 呉 孟晋 水谷 亜希 難波 洋三 伊東 史朗 井上 一稔

出版者

独立行政法人国立文化財機構京都国立博物館

雑誌

基盤研究(A)

巻号頁・発行日

2007

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本研究は、木を単に造形作品の素材・材料としての視点から捉えるのではなく、樹木そのものを信仰の対象として崇拝し、美の対象として描いてきた、日本人の樹木に対する精神のありようにまで踏み込んで調査し考察することが主たる目的であった。このような視点から調査研究を進めてきた結果、たとえば山形・熊野神社の伝十王坐像にトチ、静岡・建穂寺の千手観音立像にクスノキがあえて用いられている背景には、用材としての性能ではなく、信仰的な意味合いが強く意識されていたことなど、日本人と樹木の関係にかかわる貴重な成果が得られた。