16 0 0 0 OA 地下アイドルの現象学 : 「状況的空間」としてのライブハウス
- 著者
- 馬場 伸彦
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要. I = Konan Women's University studies. I (ISSN:24345555)
- 巻号頁・発行日
- no.57, pp.7-14, 2021-03-18
13 0 0 0 IR 地下アイドルの現象学 : 「状況的空間」としてのライブハウス
- 著者
- 馬場 伸彦
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要. I = Konan Women's University studies. I (ISSN:24345555)
- 巻号頁・発行日
- no.57, pp.7-14, 2021-03-18
9 0 0 0 OA 視覚イメージとしてのアイドル論 : 「見ること」によって呼び出される集合的記憶
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 甲南女子大学
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要Ⅰ = Konan women's university studiesⅠ (ISSN:24345555)
- 巻号頁・発行日
- no.56, pp.47-56, 2020-03-18
8 0 0 0 IR 堀野正雄とグラフ・モンタージュ : 再構築されるメディア的現実
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 甲南女子大学
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要. 文学・文化編 (ISSN:1347121X)
- 巻号頁・発行日
- vol.44, pp.A75-A82, 2007
雑誌『犯罪科学』において,1930年代に登場した新しい「グラフ・モンタージュ」は,その実践者である堀野正雄,また写真評論家として活躍した伊奈信男や板垣鷹穂らによって,西欧で勃興した「新興芸術」の流れの中に位置づけられている。「グラフ・モンタージュ」と名付けられた一連の作品評を概観してみると,移入初期においては直裁的な翻訳のようであったが,その後試行錯誤を経て次第に独自の表現形式を獲得していったことが分かる。そこには社会の暗部や裏面をメディアの視覚を媒介にして安全かつ刺激的に覗き見たいという大衆の欲望が表象され,また,「シナリオ」を必要としたその構成と形式は,写真報道と映画を架橋する新しい表現であったにちがいない。
7 0 0 0 OA 自撮りと女子文化 : 演技する身体と自己イメージの操作
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 甲南女子大学
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要, 文学・文化編 = Konan women's university studies in literature and culture (ISSN:1347121X)
- 巻号頁・発行日
- no.54, pp.47-55, 2018-02-28
3 0 0 0 IR 自撮りと女子文化 : 演技する身体と自己イメージの操作
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 甲南女子大学
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要. 文学・文化編 (ISSN:1347121X)
- 巻号頁・発行日
- no.54, pp.47-55, 2017
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 日本映像学会
- 雑誌
- 映像学 (ISSN:02860279)
- 巻号頁・発行日
- vol.108, pp.248-251, 2022-08-25 (Released:2022-09-25)
1 0 0 0 OA 萩原朔太郎の『猫町』を創造的に読むために : クリエーティブ・リーディングの方法論
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 甲南女子大学
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要. 文学・文化編 = Studies in Literature and Culture (ISSN:1347121X)
- 巻号頁・発行日
- no.46, pp.63-76, 2010-03-18
1 0 0 0 OA 家族写真と家族アルバムの変容 : イメージのデジタル化をめぐる記憶と記録
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 甲南女子大学
- 雑誌
- 甲南女子大学研究紀要 文学・文化編 = Konan Women's University Studies in Literature and Culture (ISSN:1347121X)
- 巻号頁・発行日
- no.53, pp.79-87, 2017-03-18
- 著者
- 馬場 伸彦
- 出版者
- 日本文学協会
- 雑誌
- 日本文学 (ISSN:03869903)
- 巻号頁・発行日
- vol.52, no.6, pp.68-79, 2003
谷崎潤一郎が映画に対して強い関心を持ち、映画制作の現場へ積極的に関わっていったことはよく知られている。だが、「写真」とその影響について正面から論じたものは少ない。しかし、谷崎が自ら写真機を操り、現像、焼付をするという一連の写真行為を行っていたという事実は留意してもよい。本稿は大正期の谷崎作品を例に挙げ、そこに立ち現れた写真的感受性が同時代のコンテクストとどのような往還関係を結んでいたかについて考察する。