著者

梶原 祥平 中村 滋延

出版者

一般社団法人情報処理学会

雑誌

情報処理学会研究報告. [音楽情報科学] (ISSN:09196072)

巻号頁・発行日

vol.76, pp.15-20, 2008-08-06

参考文献数

6

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筆者が、「誰でも矢沢永吉のライブのステージにおける気分を体験することができる」というコンセプトで制作を行っているインタラクティブ・メディア・アート作品《独りスーパースターマシン》について解説を行う。30年以上に渡り、ファンを魅了し続けている矢沢の魅力を、詳細に調査・分析し、インタラクティブ・メディア・アート作品として完成させることで、矢沢が持つステージにおける魅力を新たな視点から、さらに深く理解することができると考えた。本研究報告においては、作品の表現的側面だけでなく、音楽情報科学分野にとっても有益と考えられるシステム的・技術的側面にも焦点を当てて論じる。

著者

中村 滋延 矢向 正人 西田 紘子

出版者

九州大学

雑誌

基盤研究(C)

巻号頁・発行日

2012-04-01

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作曲家今史朗(コン・シロウ)は1940年代から1977年に没するまで創作活動を福岡で行っていた.早くから電子音楽に取り組み,前衛的な音楽を次々と作曲・発表していた.しかし彼は福岡以外ではまったく知られていない.福岡においても,死後,彼は忘れられた作曲家になってしまった.私は偶然のキッカケで彼の作品の楽譜と録音を預かることになった.そこではじめて彼の作品に触れ,その作品のレベルの高さに驚嘆した.彼の作品の素晴らしさを多くの人に知らせたい.そのために,本発表では,彼の作曲活動の軌跡を明らかにし,代表的な作品を分析紹介した.今史朗は当時の前衛音楽の歴史を体現した作曲家である。

著者

長濵 裕太郎 中村 滋延

雑誌

研究報告音楽情報科学(MUS)

巻号頁・発行日

vol.2013, no.17, pp.1-4, 2013-12-16

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ゲーム音楽は,使用される場面に相応しい楽曲か否かが重要となるが,「場面に相応しい楽曲が有するべき音楽的特徴」 は未だにまとめられていない.そこで本研究では,一定の歴史と人気があるゲームシリーズの音楽を場面ごとに分類し,共通する音楽的特徴を 「場面に相応しい音楽が有するべき特徴」 として抽出した.その抽出結果をもとに,原曲データと場面名を入力することで,入力された場面に相応しい楽曲となるよう原曲データの各種音楽的要素の値を変更して出力する自動編曲ソフトウェア 《SYGMA》 を制作した.It is important for video game music to be appropriate to a game scene; however, features that appropriate game music should possess are typically poorly organized. This study classifies music used in popular games according to game scenes, and determines the common features that the game music should have for a scene. Accordingly, <<SYGMA>>, automatic arrangement software, is developed, which changes input music data into more appropriate music for a particular scene.

著者

中間 亮佑 中村 滋延

雑誌

研究報告音楽情報科学(MUS)

巻号頁・発行日

vol.2013, no.16, pp.1-4, 2013-12-16

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本稿は筆者が制作した演奏システム 《GURURI》 について解説していくものである.《GURURI》 は,主にライブ録音された音源を素材として,それをマルチチャンネル再生することで,音像移動によって演奏を行うライブ・パフォーマンスシステムである.さらに,音像移動や変調される様子がスクリーンに映し出される.鑑賞者はその視覚的情報と,どの方向からどの音が鳴っているかという聴覚的情報との対応性をもとに,音の空間性を強く意識しながら耳を傾けることができる.This paper introduces a rendition system called "GURURI," which carries out multi-channel spatialization in live performances using sound movement and recorded sounds. It projects images that expresse sound movement and other sound information on a screen. On the basis of this relation between visual and auditory information, the audience can concentrate on a sound space.

著者

中村 滋延

出版者

一般社団法人 システム制御情報学会

雑誌

システム/制御/情報 (ISSN:09161600)

巻号頁・発行日

vol.56, no.5, pp.207-212, 2012

参考文献数

6

著者

中村 滋延

出版者

九州大学大学院芸術工学研究院

雑誌

芸術工学研究 (ISSN:13490915)

巻号頁・発行日

no.2, pp.25-36, 2004-11-25

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ビデオソフトがDVD 化されていることと関連しているのかどうか不明であるが,ここわずか数年の間にアート・アニメーションの名作がDVD ビデオとして次々と発売されている。短編が主流であるアート・アニメーションにおいては,ランダムアクセス可能なDVD ビデオはたしかに扱いやすいメディアであろう。アート・アニメーション先進国と言われるチェコや旧ソ連,カナダの名作を質の良い画像で, しかも手近で見ることができるのはまことにありがたい。アート・アニメーションの定義はあいまいである。アニメーション映画の中で,ディスニーや宮崎駿などに代表される商業映画アニメーションとは対極にあるものを指す。短編が主流で, 多くの作品が上映時間10 分から20分程度である。商品としての採算を無視して作られることが多いので,芸術表現上の新しい試みが行いやすく,アートとしての表現欲を満たすことのできる領域である。芸術表現上の新しい試みは映像表現のみならず,音表現においてもなされている。2002 年から箪者が収集した多くのDVD ビデオの中から,音表現において新しい試みがなされていると思われるアート・アニメーション作品を4つ取り上げて,それぞれについて音表現に焦点をしぼって論述する。作品名は; / 1. 久里洋二《G線上の悲劇》1969, 『久里洋二作品集』Pionner, PIBA-3036 / 2. コ・ホードマン《シュッシュッ》1972, 『NFB FilmWorks Co Hoedeman』Pioneer, PIBA-1343 / 3. ヤン・シュヴァンクマイエル《男のゲーム》1988,『シュヴァンクマイエルの不思議な世界』iMAGE FORUM VIDEO, DAD99001 / 4. イジー・バルタ《見捨てられたクラブ》1989, 『闇と光のラビリンス』iMAGE FORUM VIDEO, DAD0104 / であり,いずれもアート・アニメーションとしてよく知られた作品である。それぞれの作品についての論述の項目は以下のとおりである: / 1. 基本情報 / 2. 論述の焦点 / 3. 作品の分析 / 4. 分析結果に基づく考察 / 5. 考察のまとめ / なお,それぞれの評論は独立したものであり,本稿はいわば「評論集」である。

著者

中村 滋延 Nakamura Shigenobu

出版者

九州大学大学院芸術工学研究院

雑誌

芸術工学研究 (ISSN:13490915)

巻号頁・発行日

vol.14, pp.37-44, 2011

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By analyzing the structures of the sound tracks of JUDOU, this thesis aims to reveal Zhang Yimou's high sensitivity and his cinematic expertise. The structural analysis of these sound tracks aims to explain the relationship between the sound tracks as the audio expression and the stroy itself. The audio component of this movie is characterized by its restrained usage―only two musical melodies and sound effects such as Chinese gongs, jingling of horse bells, running water, birds calling, and dying machines rattling. These sounds connote a certain meaning, similar to a leitmotif. Therefore, these sounds are not intended to only accompany the visual content but also narrate the story more clearly. JUDOU, despite its seemingly predictable plot, contains many bold experimental challenges in terms of its audio effects.

著者

中村 滋延

出版者

九州大学大学院芸術工学研究院

雑誌

芸術工学研究 : 九州大学大学院芸術工学研究院紀要 (ISSN:13490915)

巻号頁・発行日

vol.16, pp.19-26, 2012

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This paper is a discussion about how the sounds (sound effect or noise) that constitute the sound track characterize the story structure in the movie "Tokyo Story" directed by Yasujiro Ozu. "Tokyo Story" is based on the story structure as "Go and Return". An antinomy for "Here" and "There" exists in this structure. "Here" includes the concept of locality (Onomichi), elderly couple, dream, and death, and "There" includes the concept of central (Tokyo), children, reality, and life as an opposite axis. Each concept is characterized by the sounds. Furthermore, the story structure with "Go and Return" necessarily defines the composition on temporal axis as a cyclic form. Each part that constitutes the cyclic form is also characterized by the sounds.

著者

中村 滋延

出版者

一般社団法人情報処理学会

雑誌

情報処理学会研究報告. [音楽情報科学] (ISSN:09196072)

巻号頁・発行日

vol.2004, no.24, pp.23-28, 2004-03-04

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筆者は、1970年代半ばにミュージック・シアターと出会い、視覚的要素を持つ音楽に興味を持った。視覚的要素は音楽構造にも変化を与え、あらたな表現の可能性をもたらすように思われた。しかし、ミュージック・シアターの実践を通して、演奏動作の視覚的要素としての制約を問題として感じ始めた。その問題を解決するためにコンピュータを用いたインタラクティブ・システムを利用するようになった。このことによって演奏動作が視覚的要素として表現力を増すようになった。しかし、視覚的な表現力としては映像に勝るものはない。そこでインタラクティブ・システムが音響に対してだけでなく、映像に対しても及ぶような作品を制作するようになった。そのような作品を「音楽系メディアアート」と命名した。そうした中で、映像と音響の関係を緻密なままにメディアに固定した作品を「映像音響詩」という名で制作するようになった。視覚的要素は聴覚的要素に影響を及ぼして、音だけでは次への予測が困難な無調性の音楽にも次への予測を可能にし、集中して音の推移を鑑賞者が追いかけていくことを可能にする。

著者

中村 滋延

雑誌

情報処理学会研究報告音楽情報科学(MUS)

巻号頁・発行日

vol.2004, no.24(2003-MUS-054), pp.23-28, 2004-03-05

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筆者は、1970年代半ばにミュージック・シアターと出会い、視覚的要素を持つ音楽に興味を持った。視覚的要素は音楽構造にも変化を与え、あらたな表現の可能性をもたらすように思われた。しかし、ミュージック・シアターの実践を通して、演奏動作の視覚的要素としての制約を問題として感じ始めた。その問題を解決するためにコンピュータを用いたインタラクティブ・システムを利用するようになった。このことによって演奏動作が視覚的要素として表現力を増すようになった。しかし、視覚的な表現力としては映像に勝るものはない。そこでインタラクティブ・システムが音響に対してだけでなく、映像に対しても及ぶような作品を制作するようになった。そのような作品を「音楽系メディアアート」と命名した。そうした中で、映像と音響の関係を緻密なままにメディアに固定した作品を「映像音響詩」という名で制作するようになった。視覚的要素は聴覚的要素に影響を及ぼして、音だけでは次への予測が困難な無調性の音楽にも次への予測を可能にし、集中して音の推移を鑑賞者が追いかけていくことを可能にする。

著者

藤岡 定 中村 滋延

出版者

九州大学感性融合デザインセンター

雑誌

感性融合デザインセンター年報 = Kansei Design Center annual report

巻号頁・発行日

vol.7, pp.30-33, 2011

著者

中村 滋延

雑誌

研究報告音楽情報科学(MUS)

巻号頁・発行日

vol.2009-MUS-83, no.16, pp.1-5, 2009-11-28

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“第三の音楽”と呼ばれる音楽がある.西洋芸術音楽 (クラシック) や “現代音楽” とは無関係であり,かつロックやポップスのような大衆音楽とも無関係な 「現代の音楽」 である.本発表ではその “第三の音楽” の紹介を通して,コンピュータ音楽の新しい傾向のひとつについて解説する.

著者

中村 滋延 川尻 大輔

出版者

九州大学大学院芸術工学研究院

雑誌

芸術工学研究 (ISSN:13490915)

巻号頁・発行日

vol.14, pp.17-24, 2011

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The talking film debuted in 1927, succeeding the silent film. Influenced by requests from theater operators, many directors began producing talking films. However, for Chaplin, who had already established an original style of expression in silent film, sound was superfluous. At last, Chaplin produced The Great Dictator as a full talking film in 1940. The Great Dictator was the result of continuous exploration of expressions unique to talking film, for over a decade. Its sound effects are replete with originality and ingenuity. In this paper, the sound effects unique to The Great Dictator are clarified by analysis as follows: (1) By hiding the sound source, it can be arbitrarily moved around spatially and temporally. (2) Sound can present to the vieweres a reality that is different from the reality in the film. (3) It is possible to convey messages with multiple meanings by making the type and the location of the sound source vague.