著者

板垣 竜太 太田 修 高 榮珍 水野 直樹 喜多 恵美子 谷川 竜一 森 類臣 呉 永鎬

出版者

同志社大学

雑誌

基盤研究(B)

巻号頁・発行日

2020-04-01

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本研究は、冷戦期(1945年~1980年代)の北朝鮮において、国内外での人口や情報の流動性を背景として、いかに文化の諸領域が歴史的に形成され変化を遂げてきたのかを学際的に明らかにすることを目的とする。研究に際しては、社会の流動性、北朝鮮外の人口の相互影響、個人の能動性、文化の諸領域の相互関係(収斂)という4つの視点を一貫して導入する。その遂行のために学際的な研究体制を組織し、海外に散在する豊富な北朝鮮資料を共同で調査・分析するとともに、インタビュー調査も併用する。

著者

喜多 恵美子

出版者

あいだ哲学会(京都大学大学院人間・環境学研究科篠原資明研究室)

雑誌

あいだ/生成 = Between/Becoming (ISSN:24328758)

巻号頁・発行日

no.6, pp.1-20, 2016-03-20

著者

前田 しほ 高山 陽子 喜多 恵美子

出版者

島根大学

雑誌

基盤研究(B)

巻号頁・発行日

2017-04-01

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本研究課題は、北東アジア地域において、近代化モデルとしての社会主義が文化としていかに発達したのかという観点から、DPRKに注目し、①公的プロパガンダの観察・資料収集・文化コード解読、②ソ連・中国からの近代化モデルの輸入と現地化の調査・分析・検討、③日本から朝鮮半島への社会主義イデオロギー・芸術流入のプロセスの調査・分析・検討、④他の社会主義国家との比較・分析の4点を主要課題とする。初年度である平成29年度は、研究基盤の整備と構築と位置づけた。研究分担者のほか、研究協力者を複数加え、旧ソ連・中国・朝鮮半島と研究対象国や専門分野が異なる研究者がチームを組むため、共同研究としての体制を整える必要があり、複数回の研究打ち合わせと全メンバー参加の研究会を二回行った。6月の第一回研究会(会場:大谷大学)では、各自の研究紹介を行い、問題意識の共有を図り、今後の研究方針を検討した。本研究課題においては、海外調査が重要であるため、初年度は調査機材をそろえることに重点をおき、予備調査として、ロシア、ウクライナ、ドイツ、中国、韓国、ベトナムにメンバーを派遣した。別途、メンバー三名が私費あるいは他費でDPRKに渡航し、調査を行った。またDPRKに関する資料を豊富に所蔵する朝鮮大学校においても、資料収集と調査を行った。これら各調査では現地の研究状況の把握に努め、現地協力者・協力研究機関確保の可能性を探った。2月の第二回研究会は、朝鮮大学校朝鮮問題研究センター・朝鮮文化研究室との共催で研究発表・調査報告を行うものとなった。朝鮮大学校からは会場提供のほか、発表者・司会者・討論者がでての共同研究会となり、聴衆として参加した教員・学生を交えて、活発な議論が行われた。また予備調査の報告を受けて、二年目以降の本格的な調査の方向性・方針を固めた。総じて、初年度としては良好なスタートを切ったと考えている。

著者

喜多 恵美子

出版者

美学会

雑誌

美学 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.55, no.2, pp.41-54, 2004-09-30 (Released:2017-05-22)

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Japan experienced an unceasing furor of the art Informel movement in the late fifties. Around the same time, in Korea, pictorial art works of the Informel style caught the spirit of then generation The "Informel" movement in Korea was largely different from that seen in Japan in that the Informel movement in Korea had little direct contact with French Informel movement, while in Japan, a series of articles on the Informel movement and art works were introduced to the public and even Michel Tapie who originally pronounced the philosophy of Informel visited Japan. Korea developed their own interpretation of Informel in total uniqueness, and as a result, succeeded in freeing themselves from the long-established framework of the world of fine art which had been full of restraints. Korean art circle interpreted Informel in the context of Korean culture, throw off the limitations of the world of art, and at the same time, won internationality and contemporaneousness, and finally, took off for the new realm of contemporary art.