著者

大角 欣矢 花岡 千春 塚原 康子 片山 杜秀 土田 英三郎 橋本 久美子 信時 裕子 石田 桜子 大河内 文恵 三枝 まり 須藤 まりな 中津川 侑紗 仲辻 真帆 吉田 学史

出版者

東京藝術大学

雑誌

基盤研究(B)

巻号頁・発行日

2013-04-01

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近代日本の洋楽作曲家第一世代を代表する作曲家の一人、信時潔(1887~1965)に関する音楽学的な研究基盤を確立するため、以下の各項目を実施した。①全作品オリジナル資料の調査とデータベース化、②全作品の主要資料のデジタル画像化、③信時旧蔵出版譜・音楽関係図書目録の作成、④作品の放送記録調査(1925~1955年のJOAKによる信時作品の全放送記録)、⑤作品研究(特に《Variationen(越天楽)》と《海道東征》を中心に)、⑥明治後期における「国楽」創成を巡る言説研究、⑦伝記関係資料調査。このうち、①から⑤までの成果は、著作権保護期間内の画像を除き原則としてウェブにて公開の予定。

著者

山﨑 裕司 片岡 千春 大倉 三洋 酒井 寿美 栗山 裕司 稲岡 忠勝 宮崎 登美子 柏 智之 中野 良哉

出版者

学校法人高知学園 高知リハビリテーション学院

雑誌

高知リハビリテーション学院紀要 (ISSN:13455648)

巻号頁・発行日

vol.10, pp.61-66, 2009-03-31 (Released:2018-11-06)

参考文献数

13

被引用文献数

2

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固定用ベルトを併用したHand Held Dynamometer(以下,HHD)による新たな股関節外転筋力(以下,股外転筋力)測定方法を考案し,その再現性について検討した.<研究1:検者内再現性>健常者20名の両下肢40脚を対象とした.固定用ベルトを使用したHHDにはアニマ社製徒手筋力測定機器μTasMF-01を用いた.固定用ベルトを使用しないHHDには酒井医療社製徒手筋力センサEG-230及び220を使用した.股外転筋力値は1日目,2日目とも固定用ベルト不使用下(23.1kgf,23.0kgf)に比較し,固定用ベルト使用下(28.2kgf,28.7kgf)において有意に高値を示した(p<0.01).ベルト不使用下,使用下での級内相関係数(以下,ICC)は,それぞれ0.917,0.953であった.両測定方法間での筋力差とベルト使用下における筋力値の間には,有意な相関(r=0.783,p<0.01)を認め,筋力値が大きいほど測定方法間での差が大きくなった.<研究2: 検者間再現性>健常成人17名の両下肢34脚を対象とした.体格の異なる2名の検者によって,研究1と同じ固定用ベルトを使用したHHDを用いて股外転筋力の測定を実施した.筋力値は検者A,Bの順に31.1kgf,32.8kgfであり,検者間に有意差は認めなかった.検者間ICCは0.915であった.以上の結果から,今回の固定用ベルトを使用した股外転筋力測定方法は良好な検者内,検者間再現性を有することが明らかとなった.一方,固定用ベルトを使用しない方法は,筋力値の大きな対象群において測定値の妥当性に問題があるものと考えられた.

著者

大角 欣矢 片山 杜秀 塚原 康子 信時 裕子 花岡 千春

出版者

東京藝術大学音楽学部

雑誌

東京藝術大学音楽学部紀要 (ISSN:09148787)

巻号頁・発行日

vol.42, pp.1-26, 2016

著者

岡 千春

出版者

人体科学会

雑誌

人体科学 (ISSN:09182489)

巻号頁・発行日

vol.22, no.1, pp.65-73, 2013

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In dance performance, the viewer sometimes has a sense that he is attracted to a specific dancer. However the viewer is not attracted to other dancers like he is to the specific one. It can be said that the dancer who attracts the viewers has a special "body" or bodily image. In this study such body is defined as "the dancing body", which is the state of mind-body unity that Yuasa analyses with his mind-body theory. The purpose of this study is to discuss the change in the relation between mind and body of dancer through dance experience, on Yuasa's mind-body theory and Shimizu's field theory. (to discuss how the mind-body relation changes occur through dance experience) The process of a dancer reaching "the dancing body" is the same as the process of discipline (Shugyo) in the Eastern philosophy. The dancer forms his mind and body based on his bodily senses gained from his dance experience. The bodily kinesthetic is a sense unique to a dancer. It can only be obtained through stage experience, and experiencing the state of "non-separation of the self and the other" with the audience. When the dancer dances with his mind and body in unity and becomes one with the audience's mind and body, the dancer can reach the state of mind-body unity.