- 著者
- 横道 仁志
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.140, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 服部 真吏
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.132, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 山下 晃平
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.138, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
1 0 0 0 OA F・シュレーゲルの初期思想における「伝達」(第六十六回美学会全国大会発表要旨)
- 著者
- 山口 沙絵子
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.137, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 川崎 辰洋
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.122, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 川野 惠子
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.123, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 木水 千里
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.124, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
1 0 0 0 OA 東映動画株式会社における「演出中心主義」の確立(第六十六回美学会全国大会発表要旨)
- 著者
- 木村 智哉
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.125, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 久保田 有寿
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.126, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 島村 幸忠
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.127, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
1 0 0 0 OA フィリップ・メランヒトンの絵画・図像論(第六十六回美学会全国大会発表要旨)
- 著者
- 下山 大助
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.128, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 利根川 由奈
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.129, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 伊野 連
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.117, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 鮎川 真由美
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.115, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 阿部 美由起
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.114, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
1 0 0 0 OA 初期日本映画における「女形」の受容とその美学(第六十六回美学会全国大会発表要旨)
- 著者
- 紙屋 牧子
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.121, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
1 0 0 0 OA G・ブルレの音楽美学史的位置づけ : E・ハンスリックとの関係を通じて
- 著者
- 舩木 理悠
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.97-107, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
Gisele Brelet (1915-73), a French musicologist, is known for her study of time in music, Le Temps musical - essai d'une esthetique nouvelle de la musique (1949). Accordingly, earlier studies of Brelet are mainly focused on her concept of le temps musical, and few evaluate her aesthetics in a historical context. This paper aims at placing Brelet in that context by examining her remarks on Eduard Hanslick (1825-1904), the author of Vom Musikalisch-Schonen (1854), known as the father of modern musical aesthetics. Brelet argues that Hanslick's aesthetics is negatif, and claims her work can renovate it. First, this paper analyzes Brelet's statements to show how she interprets Hanslick's theory as 'temporal.' Second, it analyses her interpretation with reference to Hanslick's text, before pointing out the lack of attention given to 'the temporal', which later led to the negligence of it in musicology, consequently causing many difficulties in this field today. This paper concludes that Brelet's aesthetics, criticizing the weak points in Hanslick's theory, enable us to view the problems in modern and contemporary musical aesthetics in a new perspective.
- 著者
- 越前 俊也
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.118, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 甲斐 義明
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.119, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
- 著者
- 宮崎 匠
- 出版者
- 美学会
- 雑誌
- 美学 (ISSN:05200962)
- 巻号頁・発行日
- vol.66, no.2, pp.61-72, 2015-12-31 (Released:2017-05-22)
Francois Tronchin (1704-1798), amateur genevois, a prononce trois discours sur la peinture a la Societe des Arts de Geneve en 1787 et 1788. Les manuscrits de ces discours ont ete publies dans le Discours relatif a la peinture, ou est demontree une theorie unique de Tronchin sur le fini. Cependant, malgre l'importance de l'auteur, grand collectionneur et ami des meilleurs artistes du siecle, le Discours n'a pas ete profondement analyse par les historiens de l'art. Cet article a donc pour objet d'eclaircir les apports theoriques du Discours en ce qui concerne le fini de la peinture. Pour cela, nous mettons en evidence l'activite de Tronchin, collectionneur des peintres hollandais reputes pour le grand fini de leurs oeuvres, gui forma ses theories en acceptant et modifiant les positions du peintre genevois Jean Etienne Liotard, et des theories traditionnelles et connues dans l'Europe francophone du XVIII^e siecle. Ainsi, il s'agira de saisir les enjeux abordes par Tronchin: 1) l'importance accordee au fini et la theorie sur la secheresse; 2) la relation entre le fini et la distance necessairement tenue entre le spectateur et l'oeuvre, 3) l'influence du climat portee sur le fini des artistes hollandais.