著者

西原 一嘉 西原 小百合 安富 雅典 新関 雅俊 大西 道一

出版者

日本図学会

雑誌

図学研究 (ISSN:03875512)

巻号頁・発行日

vol.40, no.Supplement1, pp.171-174, 2006 (Released:2010-08-25)

参考文献数

1

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F.Hohenberg (1) が指摘しているように建物を二方向から撮った写真があれば、透視図を逆変換することにより建物の三次元形状を再現することができる。しかし、昔の町並みのように一枚の写真しか残されていない場合はこの方法は使えない。これまで、一枚の写真とともに残されている地図を併用することによって建物を再現する方法を検討してきた。具体的には建物の形状をデジタルカメラで撮影し、その画像から図学的手法を用いて (Auto CADを使用し) 再現するものである。なお、実際の撮影において、隣の建物や木などが邪魔をして建物の地面の位置が隠れてしまうという問題や地図上に基準となる正方形が取れない問題やさらに建物の高さの測定精度がかなり低くなる問題も生じると考えられる。そこで、本研究ではシミュレーションにより、以上の問題点を解決する方法を検討した。

出版者

刊

巻号頁・発行日

vol.[4], 1667

著者

杉浦 伸一

出版者

日本静脈経腸栄養学会

雑誌

静脈経腸栄養 (ISSN:13444980)

巻号頁・発行日

vol.25, no.2, pp.585-590, 2010 (Released:2010-05-20)

被引用文献数

2

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高カロリー輸液製剤のキット化は、細菌汚染や異物混入のリスクを軽減し、調製時間を短縮することで業務の効率化に寄与した。在宅医療においても、高カロリー輸液を利用できる環境が整備され、短腸症候群患者など、消化管から栄養を摂取できない患者らの生命予後を改善し、輸液療法の安全性向上に貢献してきた。しかし、画期的な高カロリー輸液製剤の組成が開発されたわけではなく、過去に開発された製剤の組み合わせ処方や、バッグなどの周辺デバイスを改良した製剤にすぎない。さらに、ビタミン剤や微量元素、あるいは脂肪乳剤までも一包化したための弊害も発生している。例えば、以前では考えられなかった過剰投与や、高窒素血症あるいはカテーテル関連血流感染症などの医原性副作用が増加した。したがって、高カロリー輸液キット製剤であっても、製剤の特性の違いをよく理解し、適正な使用に心がけることが重要である。

著者

広重

出版者

有田屋

雑誌

日本橋図会

著者

井上 善文

出版者

日本静脈経腸栄養学会

雑誌

静脈経腸栄養 (ISSN:13444980)

巻号頁・発行日

vol.29, no.3, pp.805-810, 2014 (Released:2014-06-23)

参考文献数

8

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本邦においては、経腸栄養至上主義と表現してもいいような傾向があるため、静脈栄養の有効性や効果が実感されにくくなっている。簡便なTPNキット製剤の普及により、静脈栄養の処方内容や実施方法についての啓発活動が不十分になっていることも一つの理由であろう。適正な投与量・投与組成、適切な投与経路の造設と管理を行えば、静脈栄養は極めて有効で、特に、QOLの改善・維持向上に果たす役割は大きいことを再確認すべきである。静脈栄養自体に栄養治療効果があること、SPNとして食事や経腸栄養と併用することの有用性、cyclic TPNという管理方法によって輸液休止期間を設けることによる輸液ラインからの開放、PICCは中心静脈カテーテル挿入時の患者の恐怖心を軽減できる方法で、上腕PICCが推奨されること、CVポートは患者のQOLの維持向上に極めて有用であるが、上腕ポートは特に女性のQOLを考慮した場合には推奨される、など、特にQOLとの関連が強いものについて概説した。

著者

清段諤廷稿

巻号頁・発行日

vol.[6], 1849

出版者

写

巻号頁・発行日

vol.[208] 五分冊ノ四 東叡山赦帳之内書抜被召出願(天保十二年),

著者

榊原, 月堂

出版者

刊

巻号頁・発行日

vol.[1], 1841

著者

江頭 彦造

出版者

學燈社

雑誌

國文學 : 解釈と教材の研究 (ISSN:04523016)

巻号頁・発行日

vol.12, no.5, pp.70-73, 1967-04

著者

前田 妙子

出版者

関西学院大学

雑誌

日本文藝研究 (ISSN:02869136)

巻号頁・発行日

vol.9, no.4, pp.34-45, 1958-01

著者

前田 妙子

出版者

関西学院大学

雑誌

日本文藝研究 (ISSN:02869136)

巻号頁・発行日

vol.9, no.3, pp.13-44, 1958-01

著者

[by] Atsushi Kobata [and] Mitsugu Matsuda

出版者

Atsushi Kobata

巻号頁・発行日

1969

著者

Okamoto Tsubasa Ohmichi Eiji Okubo Susumu Ohta Hitoshi

出版者

The Physical Society of Japan

雑誌

Journal of the Physical Society of Japan (ISSN:00319015)

巻号頁・発行日

vol.87, no.1, 2017-12-06

被引用文献数

10

著者

国木田独歩 (哲夫) 著

出版者

佐久良書房

巻号頁・発行日

1906

著者

柳亭種彦 作

出版者

西村与八[ほか1名]

巻号頁・発行日

vol.前帙, 1829

著者

蜷川 虎三

出版者

京都帝国大学

巻号頁・発行日

1935

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博士論文

著者

橋本 綾子

出版者

美学会

雑誌

美学 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.20, no.2, pp.10-39, 1969-09-30 (Released:2017-05-22)

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Okyo Maruyama (1733-95) was the first to profess himself to be a realist in the history of Japanese pictorial art. Having studied the western method of the perspective through "Megane-e" picture, he was forced to face consciously with Japanese tradition in respect to the materials, motifs, and sense of space in the course of painting. There may be found in this point the primary moment in building up his original style. In his later years, however, he went through the process of returning to the tradition. Therefore, my attempt in this paper is to follow the development of his style, study every stage in his life, and contemplate some problems inherent in his style. For a chronological order I have made use of not only his 214 pieces of work, including 197 whose painting dates are already made public, but also his early works bearing his sign alone. By analysing the style of Kacho-ga (paintings of flowers and birds) which are typical of each period, I have divided 45 years of his activity (from the age of 17 to 63) into four periods. His style is considered to have been established by 1765 when he painted "Sessyo-zu" (a pine-tree covered with snow). The following period ending in 1776 was the style-developing stage. Reformations in his style were perfected in 1777 and years of maturity followed down to 1791. The final stage continued thereafter until his death in 1795. Okyo entered upon his career with taking lessons in the Kano school. After studying perspective, he aimed at the three-dimensional expression of the objects. The next period began at the time when the purpose was realized in "Sessyo-zu". He succeded gradually in building up his unique style which shows decorative composition of objects painted as they really are : "Fuji-zu" (wisteria) is an artistic perfection in this period. His interest in drawing lines appeared in the third period, developing itself into a plain composition by simplified forms, and this trend was accelerated in the course of Shoheki-ga age after 1784. In the fourth stage lines and stuctuctural power grew stronger than ever, and with the drying up of his sentiment he was seen, under his concentrated power of construction, to go back to the "Kanga" style showing structural space with a tinge of the Kano school. Considered from these developments, it seems that Okyo adopted the method of perspective only as a mean of visual effects without understanding the lying rationalism of western science. I have examined what bearing this fact has on the current thought of later Edo period and particularly on the pictorial ideas of Okyo.

著者

八代 崇 James Takashi Yashiro 桃山学院大学経済学部

雑誌

桃山学院大学キリスト教論集 = St. Andrew's University Journal of Christian Studies (ISSN:0286973X)

巻号頁・発行日

no.6, pp.17-41, 1970-03-30

著者

浅野長祚

出版者

写

著者

森 真理子

出版者

日本印度学仏教学会

雑誌

印度學佛教學研究 (ISSN:00194344)

巻号頁・発行日

vol.59, no.2, pp.821-818, 2011