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太平洋戦争開戦がもたらした政策の転換によって、日本映画界では日中両国の提携による合作映画が要請されることになった。1942年から1944年にかけて、日本国内の三大映画製作会社は、相前後して日本占領下の上海へ渡り、合作映画の道を模索していたが、最終的に実現できたのは『狼火は上海に揚る』一作だけであった。本稿はこの戦時中における日中合作映画の製作経緯を解明するものである。本稿では、日中映画合作の背景を確認した上で、三社の企画の遂行過程を整理し、中国側にとって複雑な政治情勢から直接取材する現代劇よりも解釈の幅が広い時代劇が受け入れやすいことと、監督主体で企画を具体化していく方法に限界があったことを指摘した。さらに、唯一映画化を実現した『狼火は上海に揚る』の映像の中からは、日本の「国策」に順応する姿勢を示しつつも、固有の文化的文脈を利用した中国側の主体性を読み取ることができることを明らかにした。

2022-09-25 14:32:00
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1 0 0 0 OA 「美しい四姉妹」の生成と変容『細雪』におけるリメイク/翻案の過程

著者: 森年恵
出版者: 日本映画学会
雑誌: 映画研究 (ISSN:18815324)
巻号頁・発行日: vol.15, pp.28-50, 2020-12-05 (Released:2022-07-04)
参考文献数: 48

本論は、阿部豊監督作品(1950年、新東宝)、島耕二監督作品(1959年、大映)、市川崑監督作品(1983年、東宝)の三作の『細雪』を、『アダプテーションの理論』(ハッチオン)、『映画リメイク』(Verevis)による「リメイク/翻案」の概念拡大を参照しつつ検討することを目的とする。阿部作品は原作への忠実を旨としながら妙子に焦点を当て、島作品は阿部作品の基本構造を採用してメロドラマ化しつつ雪子と妙子にトラウマの主題を導入し、市川作品は原作からの新たな翻案を試みて貞之助の雪子への欲望の描写と四姉妹の描き分けを行った。三作の製作の中に、「リメイク/翻案」の両者を含む『細雪』=「美しい四姉妹の物語」の図式の生成過程を見ることができる。「リメイク」および「翻案」の概念は、近年の概念拡大によって、それぞれを「メディア内」「メディア間」の現象として理解することが困難になっているが、産業、受容の側面も含めた三作の検討の結果、多様な現象の総合的な運動として見る「リメイク」と翻案者の動機を含む製作過程を重視する「翻案」という視点の相違が重要と結論づけられた。

2022-09-25 14:32:00
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1 0 0 0 OA 母性幻想とレズビアン感性『挽歌』と『女であること』における久我美子

著者: 徐玉
出版者: 日本映画学会
雑誌: 映画研究 (ISSN:18815324)
巻号頁・発行日: vol.16, pp.4-26, 2021-12-04 (Released:2022-07-05)
参考文献数: 35

本稿は、久我美子が主演した文芸映画『挽歌』と『女であること』における疑似母娘関係に着目し、原作小説とも比較しながら、〈母性〉を介した女同士の親密な関係の映画的表現の特色を考察した。また、久我美子のスター・ペルソナとこれらの作品の関係を探った。『挽歌』については、怜子という新しい女性像、および怜子のヴォイス・オーヴァーをはじめとする女たちの「声」の分析などを通して、怜子とあき子の親密さが原作以上に強調されていることを検証した。『女であること』については、さかえのセクシュアリティの揺らぎを表現するにあたって、川島雄三の独特な空間がもたらす効果を論じたうえで、映画ではさかえの欲望がつねに市子に向けられていることを指摘した。さらに、『雪夫人絵図』以降の久我のイメージを辿り、『挽歌』と『女であること』において疑似母娘関係が強化されたことが、「特殊児童」という久我のスター・ペルソナと結びついていることを確認した。

2022-09-25 14:32:00
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1 0 0 0 OA 女を見る女のまなざし映画『華岡青洲の妻』における女同士の絆

著者: 徐玉
出版者: 日本映画学会
雑誌: 映画研究 (ISSN:18815324)
巻号頁・発行日: vol.15, pp.4-26, 2020-12-05 (Released:2022-07-04)
参考文献数: 28

本稿は、増村保造の映画『華岡青洲の妻』(1967年)における女同士の欲望や絆の描き方に注目し、有吉佐和子による原作小説と比較しながら、その映画的表現の特色を考察する試みである。まず、この映画において、加恵と於継の心理や欲望が、二人のまなざしのやりとりと連動していることを検証した。続いて、欲望の三角形の概念を援用しながら、青洲、加恵、於継の三者関係を考察し、加恵の青洲への愛や献身は、於継のそれの模倣であると論じた。また、加恵と於継の愛憎を見守る女性「観客」としての小陸の視線を加え、女たちの間には、権力が奪われているがゆえに結ばれる連帯が存在していることを確認した。さらに、加恵が家制度における姑という身分と同一化するように描かれている原作に対して、映画の結末における円環構造は、一度は忘却した於継への愛の蘇生を示唆するものであり、女同士の絆を前景化させていることを指摘した。

2022-09-25 14:32:00
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1 0 0 0 OA 増村保造の動物的身体『痴人の愛』を中心として

著者: 中島晋作
出版者: 日本映画学会
雑誌: 映画研究 (ISSN:18815324)
巻号頁・発行日: vol.16, pp.28-51, 2021-12-04 (Released:2022-07-05)
参考文献数: 35

本稿は、増村保造の映画『痴人の愛』(1967年)における身体表象に着目し、原作小説との比較を通して、60年代以降の増村映画に顕著に現れる「動物性」の諸相を明らかにしようとするものである。構成としては、はじめに谷崎潤一郎による小説『痴人の愛』が、谷崎の西洋偏重的な思想を色濃く反映させた作品であることを確認する。ここで議論の中心となるのが、小説のヒロイン、ナオミの身体性である。次に、増村保造による小説のアダプテーションにおいて、ナオミの身体表象が小説からいかに差異化されているのかを分析する。これにより、増村映画においては、ナオミに動物的ともいえる身体性が現れることを指摘する。最後に、この身体の「動物性」がいかなる意味を持つのかについて論ずる。議論から、増村にとっての身体の「動物化」は、西洋の模倣としての「近代主義」を乗り越える新たな身体として現前したものであると結論する。

2022-09-25 14:32:00
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1 0 0 0 OA 文化大革命後における香港左派映画の戦略『碧水寒山奪命金』の風景描写を中心に

著者: 雑賀広海
出版者: 日本映画学会
雑誌: 映画研究 (ISSN:18815324)
巻号頁・発行日: vol.15, pp.74-95, 2020-12-05 (Released:2022-07-04)
参考文献数: 23

本論文は、香港の左派映画に注目する。香港映画史における左派映画とは、冷戦期に中国共産党を支持していた映画会社とその作品を意味する。対する右派は国民党を支持し、世界中の広い市場を射程にしていた。第二次世界大戦後しばらくは順調に映画製作をしていた左派は、中国で文化大革命が起きると、その影響で苦境に立たされる。文革が終結して改革開放路線に変わると、左派は中国各地に遠征して、右派には撮影できない中国の風景を作品に取り入れようとした。その目的は、香港の観客には珍しい風景を強調するためだけではなく、右派が描く中国のイメージを実景で更新しようとしたためでもある。本論文は、左派系の『碧水寒山奪命金』と右派系の胡金銓監督作品で描かれる風景を、①人物と風景の画面構成、②アクション・シーン、③仏教思想のイメージという三つの視点から比較する。そこから導出されるのは、『碧水寒山奪命金』における、中国内地の広大さとは矛盾するような、自由を制限して身体を束縛する風景描写である。

2022-09-25 14:32:00
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1 0 0 0 OA 長谷川功一著『銀幕の松田聖子――伊豆の踊子・ハワイ・東京ディズニーランド・教会結婚式から見えてくる一九八〇年代』溪水社、2021年4月

著者: 馬場伸彦
出版者: 日本映像学会
雑誌: 映像学 (ISSN:02860279)
巻号頁・発行日: vol.108, pp.248-251, 2022-08-25 (Released:2022-09-25)

2022-09-25 14:24:00
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1 0 0 0 OA 山本祐輝著『ロバート・アルトマンを聴く映画音響の物語学』せりか書房、2021年2月

著者: 北小路隆志
出版者: 日本映像学会
雑誌: 映像学 (ISSN:02860279)
巻号頁・発行日: vol.108, pp.252-255, 2022-08-25 (Released:2022-09-25)

2022-09-25 14:24:00
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1 0 0 0 OA 近藤正毅著『From Rock to Sand岩から砂へ』BASE KOBIKI、2021年1月

著者: 佐藤英裕
出版者: 日本映像学会
雑誌: 映像学 (ISSN:02860279)
巻号頁・発行日: vol.108, pp.231-234, 2022-08-25 (Released:2022-09-25)
参考文献数: 1

2022-09-25 14:23:00
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1 0 0 0 OA トム・ガニング著、長谷正人編訳『映像が動き出すとき写真・映画・アニメーションのアルケオロジー』みすず書房、2021年11月

著者: 飯岡詩朗
出版者: 日本映像学会
雑誌: 映像学 (ISSN:02860279)
巻号頁・発行日: vol.108, pp.239-243, 2022-08-25 (Released:2022-09-25)

2022-09-25 14:23:00
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1 0 0 0 OA 菅野優香編著『クィア・シネマ・スタディーズ』晃洋書房、2021年11月

著者: 高美哿
出版者: 日本映像学会
雑誌: 映像学 (ISSN:02860279)
巻号頁・発行日: vol.108, pp.226-230, 2022-08-25 (Released:2022-09-25)

2022-09-25 14:23:00
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1 0 0 0 OA 溝口健二のリメイク映画を観る――『噂の女』再考

著者: 森年恵
出版者: 日本映像学会
雑誌: 映像学 (ISSN:02860279)
巻号頁・発行日: vol.108, pp.206-225, 2022-08-25 (Released:2022-09-25)
参考文献数: 59

本論は、溝口健二作品の中でまだ十分に考察されていない『噂の女』(1954年、大映)を、『ジェニイの家』(マルセル・カルネ監督、1936年)のリメイク作品として検討する。本映画は、舞台をパリのナイトクラブから京都島原の廓、井筒屋に移し、母娘と男性の三角関係などの基本プロットを受け継ぐ。ただし、三角関係に娘も恋人も気づかないまま母の元を去る原作と異なり、『噂の女』はそれに気づいた上での三者の激しい衝突を経て、男性による女性の搾取を認識することで被害者として母娘が連帯するに至る。リメイク過程の詳細な検討から、川口松太郎による小説へのアダプテーションが甘い「母もの」であったことが、製作過程に困難をもたらしたことが見える。女性の搾取という溝口の一貫した主題が導入されたものの、廓の経営者の母娘の和解が搾取への批判を弱くしたことが同時代の低評価となった。しかし、群像を描くカルネの世界を受け継ぎながら、時代を超えた搾取構造の全体を井筒屋の内部に集約したところに本映画の成果を見ることができる。原作の制約の中で新たな表現を生むリメイク映画の創造性の一例と考えられる。