著者

加藤 正吾 細井 和也 川窪 伸光 小見山 章

出版者

THE JAPANESE FORESTRY SOCIETY

雑誌

日本森林学会誌 (ISSN:13498509)

巻号頁・発行日

vol.93, no.3, pp.123-128, 2011

被引用文献数

5

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付着根型つる植物であるキヅタ (ウコギ科) の匍匐シュートの伸長方向と光環境の関係を実験的に解析した。匍匐シュートに傾度のある光環境条件を与えた場合, 10 mm以上伸長したすべてのシュートで, キヅタは負の光屈性を示した。また, その負の光屈性は, シュートの先端が水平方向と垂直方向の光強度が均一に低下するような空間をめざして伸長するように生じていた。シュートの伸長量は光量の減少にしたがって低下したが, 20 μmol/m<SUP>2</SUP>/sという弱光環境においても負の光屈性は生じていた。つまり, キヅタの匍匐シュートの負の光屈性は, 単なる強光を避ける反応ではなく, 三次元空間的な光環境で暗所方向へ伸長する反応であった。この負の光屈性は, つる植物が林床の不均一な光環境下で, 支持体として有効な樹木を匍匐シュートによって探索する際に, シュート先端が登攀開始点となる暗い樹木の根元に到達する有効な生態的特性であると考えられる。

著者

加藤 正吾 兼松 俊成 川窪 伸光 小見山 章

出版者

森林立地学会

雑誌

森林立地 (ISSN:03888673)

巻号頁・発行日

vol.54, no.1, pp.1-5, 2012-06-25

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異なる登攀様式を示す,付着根型つる植物のSchizophragma hydrangeoidesと吸盤型つる植物のParthenosissus tricuspidataの光屈性を調べた。両種に側面から光を照射し,シュートの屈曲のようすを伸長とともに観察した。両種とも,光の照射に対して,シュート長が短いと正の光屈性を示し,シュート長が長くなると負の光屈性を示した。両種の短いシュートは,充分な光合成生産を行うために,正の光屈性を示す必要性があるかもしれない。しかしながら,シュートが伸長すれば林床で相対的に暗い支持ホストの根元を探索しなければならない。したがって,正から負の光屈性に変わることは,支持ホストの平面構造を主に登攀する付着根型と吸盤型のつる植物にとって重要な性質である。

著者

高橋 慶紀

出版者

物性研究刊行会

雑誌

物性研究 (ISSN:07272997)

巻号頁・発行日

vol.75, no.1, pp.1-38, 2000-10-20

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この論文は国立情報学研究所の電子図書館事業により電子化されました。

著者

桑原 規子

出版者

美学会

雑誌

美學 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.54, no.3, pp.29-42, 2003-12-31

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Onchi Koshiro(1891-1955), one of the earliest pioneers of abstract paintings in Japan, executed a series of woodblock prints entitled the Lyric on Musical Composition in the 1930s. This series, which was created under the inspiration of contemporary Japanese and European music, is worthy of note as exceptional abstract work in the first half of 1930s, a period that is called "the blank era of abstract paintings. " In this paper, I examine why Onchi made these abstract prints on musical compositions in such an era. It is clear that this series was created through his friendship with Japanese musicians, such as Moroi Saburo, Yamada Kosaku and Ishikawa Giichi, and that his abstract expression was under the influence of new artistic trends in Europe, such as Kandinsky's abstract paintings and Musicalists movement in France that were introduced into Japan in those days. But what is especially important is that Onchi had specific aims for executing this series. One was to expand the boundaries of art by synthesizing art and music, and another aim was to break through the dominance of realistic art in Japan by highlighting the significance of abstract art itself. In the first half of 1930s, there were few Japanese artists like Onchi who created abstract art and declared its importance. In this respect, he must be quite remarkable in the history of prewar abstract art in Japan.

著者

西川 啓司

出版者

美学会

雑誌

美學 (ISSN:05200962)

巻号頁・発行日

vol.58, no.3, pp.69-82, 2007-12-31

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In dieser Abhandlung soil Onchis Rezeption von Kandinsky, die in vorangegangenen Forschungen unklar geblieben ist, erklart werden. Zunachst tritt Kandinskys Einfluss, z.B. was die Moglichkeit betrifft, durch Gemalde-wie in der Musik-nicht greifbare Gegenstande darzustellen, mehr in seiner Kunsttheorie, als in seinem Werk selbst in Erscheinung. Er erhoffte sich, mit seiner Rezeption von Kandinsky die Kunst von Yumeji Takehisa oder der Zeitschrift "Shirakaba" zu iibertreffen. Als Onchi auf der Suche nach seiner eigenen Kunst und seinem Leben als Kunstler war, studierte er gerade Yumejis "innere Bilder (Uchi yori kaku e)" und Saneatsu Musyanokoujis "Das Ich (Jigay. Und so nahm er sich Kandinsky zum Vorbild, der in sich beides vereinte. Da Onchi in seiner Rezeption den Kern der abstrakten Darstellung verstanden hatte, beschrankte er sich nicht darauf-wie die tibrigen Ktinstler seiner Zeit-nur die auBere Form der europaischen Kunst nachzuahmen, sondern schaffte es mit dem ersten abstrakten Werk in der modernen Kunstgeschichte Japans eine gro£e Tat zu vollbringen. Dies ist die wichtige Bedeutung bei Onchis Rezeption von Kandinsky.

著者

前之園 望

出版者

日本フランス語フランス文学会

雑誌

フランス語フランス文学研究 (ISSN:04254929)

巻号頁・発行日

no.89, pp.156-170, 2006-07-31

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L'oeuvre poetique d'Andre Breton a ceci de caracteristique qu'elle profite de l'element visuel evoquant un certain mouvement. Plus precisement, la disposition apparemment normale des lettres, au contraire du calligramme, n'est pas picturale. Elle se dessine devant les yeux du lecteur comme une ligne de mouvement grace aux mots-declencheurs. Ceci se presente sous la forme d'un deplacement reduit a sa forme la plus essentielle, mais n'en demeure pas moins vital. Tel est ce que nous voudrions appeler le ≪principe de la genese≫. Ainsi, le passage d'un nuage se voit reduit en deplacement horizontal des points de suspension. Il en va de meme pour le mot ≪Ricochets≫, apparaissant lui-meme regulierement dans un poeme comme s'il poursuivait la trace de ricochets sur un lac. Dans le cas du poeme ≪La maison d'Yves≫(1939), le changement de proportion du refrain, son accroissement regulier, ainsi que la recurrence de la strophe principale evoquent l'augmentation du premier plan dans les tableaux d'Yves Tanguy de 1935 a 1939. L'element visuel privilegiant le mouvement au detriment de la forme dans le texte permet de depasser la dialectique des lettres partielles et des formes dans leur entierete. Il n'est done plus question de choisir de lire le texte ou de regarder l'image, l'acte meme de lecture permettant la perception de l'effet visuel au travers des pages. Nous assistons done a l'ouverture de l'espace absolu de l'art ou la poesie et la peinture coexistent sans aucune contradiction. En dechiffrant des masses de lettres, le lecteur peut visuellement saisir ce mouvement invisible qui reste cependant une realite objective, de par l'accessibilte de sa nature. Get espace artistique n'est autre que la ≪realite absolue≫ dans laquelle Breton nous invite au travers du poeme, de la peinture, ainsi que, surtout dans les annees 1930, de l'objet d'art.

著者

小林 悌二 田中 武司

出版者

砥粒加工学会

雑誌

砥粒加工学会誌 = Journal of the Japan Society of Grinding Engineers (ISSN:09142703)

巻号頁・発行日

vol.48, no.12, pp.704-709, 2004-12-01

著者

曄道文芸 著

出版者

弘文堂書房

巻号頁・発行日

1922

著者

大蔵省印刷局 [編]

出版者

日本マイクロ写真

巻号頁・発行日

vol.1930年06月13日, 1930-06-13

著者

大蔵省印刷局 [編]

出版者

日本マイクロ写真

巻号頁・発行日

vol.1930年01月17日, 1930-01-17

著者

大蔵省印刷局 [編]

出版者

日本マイクロ写真

巻号頁・発行日

vol.1939年09月04日, 1939-09-04

著者

大蔵省印刷局 [編]

出版者

日本マイクロ写真

巻号頁・発行日

vol.1929年02月14日, 1929-02-14

著者

大蔵省印刷局 [編]

出版者

日本マイクロ写真

巻号頁・発行日

vol.1940年10月03日, 1940-10-03

著者

岡田 朱民 西山 ゆかり 小山 敦代 中島 小乃美 田村 真由美 糀谷 康子 山田 晧子

出版者

明治国際医療大学

雑誌

明治国際医療大学誌 (ISSN:18841414)

巻号頁・発行日

no.7, pp.35-43, 2012-09-28

著者

船津 衛

出版者

大阪市立大学文学部

雑誌

人文研究 (ISSN:04913329)

巻号頁・発行日

vol.29, no.10, pp.p800-822, 1977

著者

Giorgio Israel Ana Millán Gasca

出版者

Birkhäuser

巻号頁・発行日

2009

著者

潤賀 健一 小倉 彰 長田 実 永瀬 和彦

出版者

一般社団法人日本機械学会

雑誌

日本機械学會論文集. C編 (ISSN:03875024)

巻号頁・発行日

vol.56, no.530, pp.2825-2830, 1990-10-25

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Much difficulty has been encountered in cooperative traction of electric railcars and diesel railcars, because the structure and performance of the respective control systems are very different. Diesel railcars are characterized by more or less constant output from the initial to middle speed range and constant torque beyond the middle speed range. Electric railcars are characterized by virtually constant torque from the initial to middle speed range, with the output decided by notch order beyond the middle speed range. The authors propose a new control system for cooperative traction based upon an entirely new conception. This system changes a general notch order into a suitable notch order for the diesel railcar depending on the electric railcar's speed. The system was mounted on JR's electric and diesel railcars and tested on the main line of JR KYUSYU. Based on this test result, introduction of the system in commercial service was decided upon and practical operation began on April 29, 1989.

著者

大蔵省印刷局 [編]

出版者

日本マイクロ写真

巻号頁・発行日

vol.1931年02月23日, 1931-02-23

著者

深見 裕伸

出版者

日本動物分類学会

雑誌

タクサ : 日本動物分類学会誌 (ISSN:13422367)

巻号頁・発行日

no.22, pp.55-62, 2007-02-20

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Taxonomy based on skeletal morphology of the scleractinian corals, especially zooxanthellate corals, is problematic because of the limited number of key characters, their plasticity, and possible morphological convergence. Recently several molecular analyses have been conducted, the controversial results of which compared with the morphological taxonomy. These molecular studies contain several problems. This paper briefly reviews the problems of traditional taxonomy and molecular-based phylogeny, and discusses the recent molecular work, mainly molecular analyses of the subfamily Faviina. Phylogenetic relationships based on the molecular analyses of species in the Faviina did not support the present morphological taxonomy, but fit the geographical distribution, suggesting morphological convergence, and the mode of reproduction. Furthermore, it was found in some cases that phylogenetically closely related species share several morphological characters that were used in past studies, but not used in the current taxonomy. In conclusion, this paper proposes one way to utilize both the morphological taxonomy and molecular analyses in the scleractinian corals.

著者

齋藤 晴美 渡辺 昌洋 浅野 陽子

出版者

The Institute of Electronics, Information and Communication Engineers

雑誌

電子情報通信学会論文誌 D (ISSN:18804535)

巻号頁・発行日

vol.J96-D, no.1, pp.144-153, 2013-01-01

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色覚異常者が混同しやすい色の識別性を向上させる再配色型の配色提案技術において,三色覚者(色覚正常者)のデザインに対する印象の変化にも配慮しているものは少ない.本論文では三色覚者における色の「目立ちやすさ」に着目して,目立つ色は変換せず,より目立たない色の変換量を大きくする色変換アルゴリズムを提案する.更に,システムの利用者が色変換処理の結果を感覚的に理解できるよう,処理内容を色名や色の見えに関する文章に置き換えて表示するインタフェースを検討し,これらを実装した.三色覚者による評価実験の結果,提案アルゴリズムで生成された配色案では2型色覚シミュレーションで色の識別性が向上し,かつ,オリジナルの配色の印象がより保たれやすいという評価結果を得た.この傾向は2色の組合せで顕著であり,3色の組合せでもアルゴリズムの有効性を確認できた.また,処理結果の文章表示インタフェースが色変換結果への理解を助けることが分かった.