著者

Kodera Kunihiko Eguchi Nawo Mukougawa Hitoshi Nasuno Tomoe Hirooka Toshihiko

出版者

European Geosciences Union (EGU)

雑誌

Atmospheric Chemistry and Physics (ISSN:16807324)

巻号頁・発行日

vol.17, no.1, pp.615-625, 2017-01-12

被引用文献数

3

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Stratosphere–troposphere coupling is investigated in relation to middle atmospheric subtropical jet (MASTJ) variations in boreal winter. An exceptional strengthening of the MASTJ occurred in association with a sudden equatorward shift of the stratospheric polar night jet (PNJ) in early December 2011. This abrupt transformation of the MASTJ and PNJ had no apparent relation to the upward propagation of planetary waves from the troposphere. The impact of this stratospheric event penetrated into the troposphere in two regions: in the northern polar region and the tropics. Due to the strong MASTJ, planetary waves at higher latitudes were deflected and trapped in the northern polar region. Trapping of the planetary waves resulted in amplification of zonal wave number 1 component, which appeared in the troposphere as the development of a trough over the Atlantic sector and a ridge over the Eurasian sector. A strong MASTJ also suppressed the equatorward propagation of planetary waves, which resulted in weaker tropical stratospheric upwelling and produced anomalous warming in the tropical stratosphere. In the tropical tropopause layer (TTL), however, sublimation of ice clouds kept the temperature change minor. In the troposphere, an abrupt termination of a Madden–Julian Oscillation (MJO) event occurred following the static stability increase in the TTL. This termination suggests that the stratospheric event affected the convective episode in the troposphere.

著者

加藤 康子

出版者

文化経済学会 (日本)

雑誌

文化経済学 (ISSN:13441442)

巻号頁・発行日

vol.13, no.1, pp.36-44, 2016-03

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人間の創造性こそが都市経済の今後の担い手であるとする創造都市論において、創造人材とされるクリエイティブクラス以外の市民の潜在力については、ほとんど注目されて来なかった。本研究は、都心でのアートと趣味縁をテーマとした市民有志による活動の場が、クリエイティブクラス以外の市民層が各自の潜在的な創造力を発現させる契機となっている事例に着目し、敷田の「ハーフシフト」概念を応用しながら、その機制(メカニズム)について事例からの分析を試みる。

著者

井谷 泰彦

出版者

早稲田大学大学院教育学研究科

雑誌

早稲田大学大学院教育学研究科紀要 : 別冊 (ISSN:13402218)

巻号頁・発行日

vol.20, no.1, pp.91-101, 2012-09-30

著者

水島 朋則 MIZUSHIMA Tomonori

出版者

名古屋大学大学院法学研究科

雑誌

名古屋大學法政論集 (ISSN:04395905)

巻号頁・発行日

vol.245, pp.57-122, 2012-08-23

著者

ママトクロヴァ ニルファル

出版者

早稲田大学教育総合研究所

雑誌

早稲田教育評論 (ISSN:09145680)

巻号頁・発行日

vol.25, no.1, pp.107-125, 2011-03-31

著者

前川 真由子

出版者

国立民族学博物館

雑誌

国立民族学博物館研究報告 = Bulletin of the National Museum of Ethnology (ISSN:0385180X)

巻号頁・発行日

vol.42, no.1, pp.71-118, 2017-09-29

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本論は人々が考える「理想的なオーストラリア」を同国の反捕鯨思想の中から考察していくものである。長らくオーストラリアでは反捕鯨思想が広く支持されており,鯨に対する人道主義的な立場が取られてきた。先行研究では鯨に対する人道主義を,モラル・キャピタルといったトランスナショナルな反捕鯨思想の広がりの中で展開されてきた概念と共に考察し,動物との関係性から西洋近代的な人間像を追求していく人々の様子を明らかにしている。一方で本論は先行研究に依拠しながらも,これまでの議論では言及されることの少なかったオーストラリアに特有の歴史的,政治的,地理的な文脈から,同国で高まる反捕鯨の社会的背景を紐解いていく作業を試みたい。特に,「われわれのオーストラリア」や「われわれオーストラリア人」といった人々が想像する理想的なオーストラリアが,鯨を含む自然を媒介にして描かれる様子を彼らの語りから分析していく。

著者

米山 喜久治

出版者

北海道大学大学院経済学研究科

雑誌

經濟學研究 (ISSN:04516265)

巻号頁・発行日

vol.64, no.1, pp.91-117, 2014-06-10

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明治以降日本の大学制度と研究,教育は,欧米からの輸入(技術移転)に基づくものであった。この流れの中に1930年代文化的成熟として「学問は模倣ではなく,建設するものである」という「学問観」を核に横につながる研究者集団が誕生した。登山と探検を志す今西錦司とそのグループである。自然学者今西錦司は,京都の町衆の伝統文化に育った都市の民であり同時に自然の子であった。知りたいと思う色も匂いもある生きた自然,現場を前にするとき輸入「学説」も1つの素材に過ぎない。命ある世界に直接向かい合うとき必要なのが「五感,直観」と「方法論」である。幾多の登山,探検のパイオニアワークによってグループ内に共同研究(チームワーク)のノウハウと方法論が開発,共有された。その「副産物」が川喜田二郎の「KJ法」と梅棹忠夫の「知的生産の技術」として体系化され公開された。この2つは1970年代に始まる日本の情報化社会に大きなインパクトを与えた。特にKJ法は,フィールドワークによるオリジナル・データをまとめる研究方法論から「発想の技法」,「情報処理」さらには「管理」の手法として普及した。

著者

一階 千絵

出版者

早稲田大学人間科学学術院

雑誌

人間科学研究 = Waseda Journal of Human Sciences (ISSN:18800270)

巻号頁・発行日

vol.20, no.補遺, pp.157-158, 2007-03-25

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博士論文要旨

著者

河野 哲子 Kono Tetsuko

出版者

名古屋大学英文学会

雑誌

IVY (ISSN:09142266)

巻号頁・発行日

vol.51, pp.1-26, 2018-11-30

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Christopher Nolan is a master of puzzling narrative films including Memento, The Dark Knight, and Interstellar, among his many other blockbusters. In 2017, he released Dunkirk, his first war film, which he defines as a survival story. This article examines the film’s complicated narrative, with special focus on Mr. Dawson as a key person. It also analyzes the film’s kinesthetically affective style, to pin down its stylistic and aesthetic qualities and explore their possible function of establishing the audience’s reception of memories of the historical evacuation of Dunkirk in the early days of the Second World War. The world of Dunkirk can be broken into three areas, the land (which is in fact “the mole”), the sea, and the sky. Each of them, however, has a different time span, one week, one day, and one hour, respectively. They intertwine alternately to compose the whole puzzling sequence. This hectic time scheme is one of the most idiosyncratic features of Dunkirk, preventing the chronological flow of the story, and demanding the audience’s repeated viewing for understanding. From a narratological viewpoint, Nolan’s Dunkirk can be said to have a touch of “puzzle films”, as exemplified by Warren Buckland, with its contingencies and deceptions brought by frantic but strategic cuts in the film. If what happens on Dawson’s boat is rearranged chronologically with some twists in the film sorted out, the symbolic meaning of his existence will emerge as a hub to hold the whole narrative of Dunkirk. His emblematic predominance is aptly and necessarily contrived because the original historical facts of Dunkirk are mainly related to the miracle of “little boats”. Among the main characters in the film, only Dawson is given background information, especially that his eldest son died serving as an RAF pilot, and his discernment is delineated as influenced by the aftermath of the Great War. Dawson is assigned to function as a hinge to link two generations together, as well as to unify the people contingently meeting in Dunkirk. As for its aesthetic style, there are three aspects of note in Dunkirk. First, its depiction of explosion and firefight is sometimes so excessive that vibrations are felt in the theater seats. Its effect is greatly enhanced by the IMAX projecting system, which Nolan strongly recommends. With its spectacular stimulation, Dunkirk offers genuinely sensual or physical sensation and shock for pleasure, in which case the audience is exempted from moral impropriety in appreciating the expression of violence. Nolan’s Dunkirk is greatly dependent on this kind of kinesthetic pleasure, traced in the early cinema of attractions and explained originally by Tom Gunning. The near absence of German soldiers as the second stylistic feature of Dunkirk is effective in suppressing inappropriate excitement and agitation on the side of the audience. The ethical conundrum for the audience, usually brought about by the dichotomy of “friend or foe” or “us or them” in the framework of a war story, is prevented mainly with actual German soldiers being obscured in Dunkirk. The third feature is concerned with the beauty and cleanliness predominant throughout the whole story of Dunkirk . The soldiers fatally shot just fall down without much bloodshed and their dying process is not depicted in detail. This is completely different from depictions in Saving Private Ryan and The Thin Red Line. Especially in Saving Private Ryan the brutally wounded soldiers have their intestines exposed or their arms and legs mutilated. The body of the audience and that of wounded soldiers in the films are closely linked in the sense that they are so vulnerable to violence and brutality of war. The excessive aesthetic quality in Dunkirk, however, has the effect of covering up the crude essence of war inflicting brutal damage to the human body. This kind of concealment or suppression is relevant to the aestheticization of war that could be politically abused, dependent on the situation. This seems to be the only crucial moral hazard potentially contained in Dunkirk. Since the 50’s, the film industry has seriously declined in the United Kingdom. A spectacle film featuring Dunkirk evacuation would be impossible without financing from an American film company which trusts Nolan’s potential for making successful films. This background may have certain influence on the content and style of the film, which was intended to be received by as large an audience as possible. In addition to those stylistic features mentioned above, another characteristic should be referred to as an effective factor for making the film agreeable. The mode of narration in Dunkirk is not thrusting, far less thrusting than in Saving Private Ryan and The Thin Red Line, at least. The historical story of cooperation by English people may be amazing, but the message from the story is open to interpretation and acceptance on the side of the audience. Viewed in an IMAX theater, Dunkirk will provide its full kinesthetic and aesthetic impact to the audience. On tablets and other small devices, however, it will tell another story, which is enclosed in its complicated and intense narrative-- the story of a father who tries to save as many young soldiers as possible, feeling deeply remorseful for his generation starting the war and his own son getting killed in it.

著者

佐野 誠子

出版者

名古屋大学大学院人文学研究科教育研究推進室

雑誌

年報 : 名古屋大学大学院人文学研究科教育研究推進室

巻号頁・発行日

vol.2019, pp.16, 2020-08-31

著者

内藤 豊裕

雑誌

学習院大学人文科学論集 (ISSN:09190791)

巻号頁・発行日

no.24, pp.317-347, 2015-10-01

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Au japon, certains acteurs sont spécialisés dans l’usage de la voix. On les appelle Seiyû. Contrairement à ce qui se passe en Europe, le doublage japonais ne se soucie guère de synchroniser l’image et la voix. HIROKAWA Taichirô, l’un des Seiyû les plus populaires au Japon, a entrepris de détacher le doublage de la synchronisation dès les années 1970, créant ainsi la vogue du doublage excessif. Ce type de doublage tient compte de la réalité de l’acteur en dehors du personnage auquel il prête sa voix. Ce phénomène trouve son origine dans les conditions de l’introduction du cinéma au Japon.Quand les premiers fi lms muets ont été importés, les Japonais d’alors étant incapables de lire les intertitres, un benshi commentait en direct les événements produits sur l’écran, à la manière du présentateur d’une baraque foraine. Ce benshi était partie intégrante du spectacle cinématographique. Par la suite, le Japon a produit ses propres fi lms muets, généralement constitués de pièces de théâtre enregistrées par la caméra.Ces fi lms étaient très pauvres en moyens narratifs, faute d’intertitres et de montage et du fait de la technique primitive des caméras. Pour y suppléer est apparue une forme particulière d’annoncier, les kowairo-benshi : aussi nombreux que les personnages du fi lm, ceux-ci lisaient le dialogue en direct, mais se limitaient à échanger des répliques, sans aucun commentaire ou description narrative. Leur corps était visible du public.Il est clair que leur fonction ressemble à celle de Seiyû.La généalogie du Seiyû passe donc par le kowairo-benshi, ce qui entraîne deux conclusions : d’abord que le Seiyû prend en charge le dialogue en tant que composante indispensable de l’action, ensuite que son corps se dédouble entre le personnage du fi lm et la réalité de la voix seule.

著者

田尾 雅夫

出版者

京都大学学術出版会

巻号頁・発行日

1997-02

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従業員の組織に対する強い忠誠心や帰属意識を前提に、いわゆる会社人間を多数輩出してきた日本的経営が今、揺らいでいる。終身雇用・年功賃金・年功序列等の雇用形態がその基盤から崩れつつある現在、組織コミットメント概念を媒介に会社人間の成立とその未来を組織心理・企業経営・労働経済等の論点から詳細にまとめあげている。

著者

村井 章介

出版者

立正大学大学院文学研究科

雑誌

大学院紀要 = Bulletin of the Graduate School of Humanities and Sociology Rissho University (ISSN:09112960)

巻号頁・発行日

no.34, pp.1-30, 2018-03-31

著者

中西 正治 西村 徳寿

出版者

大阪教育大学数学教室

雑誌

数学教育研究 (ISSN:0288416X)

巻号頁・発行日

vol.45, pp.11-24, 2016

著者

小松 和生

出版者

富山大学経済学部

雑誌

富山大学紀要. 富大経済論集 (ISSN:02863642)

巻号頁・発行日

vol.28, no.3, pp.462-487, 1983-03

著者

田中 駿

出版者

名古屋大学高等教育研究センター

巻号頁・発行日

2011

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2010年度名古屋大学学生論文コンテスト優秀賞受賞

著者

斉藤 仁一朗

出版者

東北大学大学院教育学研究科

雑誌

東北大学大学院教育学研究科研究年報 (ISSN:13465740)

巻号頁・発行日

vol.64, no.1, pp.179-195, 2015-12-25

著者

佐々木 雄一

出版者

首都大学東京法学部

雑誌

法学会雑誌 (ISSN:18807615)

巻号頁・発行日

vol.59, no.1, pp.205-235, 2018-07-31

著者

村瀬 貴則

出版者

名古屋大学

巻号頁・発行日

2019-12-27

著者

末永 泰平

出版者

早稲田大学社会科学学会

雑誌

早稲田社会科学総合研究. 別冊, 2010年度学生論文集 (ISSN:13457640)

巻号頁・発行日

pp.107-119, 2011-06-25